後製剪接一點通！掌握五大關鍵，影片也能很有FU！

2015/03/06 12:00

關於調色你一定要懂LUT

LUT(Lookup Table)最原始的用意是作為不同色彩空間的銜接橋樑，簡單來說就是影片色彩管理的標準化，包括監看Monitor校色、白平衡控制或影像色彩風格化都是其中一環。舉例來說，當我們套用Sony S-Log3、Arri Log C或Nikon Flat這類細節豐富的調控檔時，導演從Monitor看到的畫面是一片灰，在低對比的情況下很難確認真實的色彩或準焦與否，所以才會在攝影機output時加掛一個標準色調曲線Rec.709，可以讓我們當下預覽色彩還原後長什麼樣子。這個前期確認的動作很重要，因為拍片時若顏色或亮度差異太大會造成後期的麻煩，這樣的作法既得到了高動態範圍曲線的寬容度，也確保素材控制在可調範圍內，養成凡事求精準不要倚賴後製的好習慣。如果用一句話總結：LUT扮演的角色是先追求色彩一致，而後塑造風格差異。

(註：Sony A7 II支援到S-Log2，更高階的Sony F5、F55才有支援到S-Log3。)

至於LUT怎麼套、怎麼選，理論上拍攝時套哪一家的曲線，後製就最好用相對應的LUT檔，除非檔案本身是比較耐調的，像RAW檔，或色彩取樣較高的ProRes 4:2:2、4:4:4:4格式，不然一般相機只有到4:2:0，色彩取樣較低，調太重會出現雜訊甚至變成色塊。以Panasonic GH4為例，在Gamma設定上只有標準的709曲線而沒有Log，如果我們拍片時用GH4，後期卻加載Log適用的調控檔，形同在一個相對較窄的調整範圍安置一個重口味的LUT，這樣做會導致色彩過重，儘管後期還扣得回來，但就必須要付出畫質減損的代價。

▲ KOJI(左)與Kino(右)兩家是修哥推薦的LUT購買管道，其中Kino特別強調不影響膚色，對許多玩家來說方便省事不少。此外，購買前需注意每一種LUT適用的品牌調控曲線，牛頭不對馬嘴可能會造成效果偏差。

看到這裡你也許會認為攝影機買好一點，支援到4:4:4:4完全取樣一切好辦，但凡事一體兩面，首先，我們都知道色彩取樣越高顏色越漂亮，姑且把它想像成色彩深度，逛過DXO你應該知道每台相機都有”Color Depth”評比，位元數越高代表色彩越豐富、階調越完整，連帶影響到後製的可調幅度，像色彩深度高的相片較不容易調出斷階，同樣地取樣較高的影片也會有較佳的色彩還原能力。但高取樣、高流量相對會造成檔案肥大，而檔案肥大又會衍伸出儲存空間、耗電、機身發熱與加掛電池的重量問題，如果你是一般玩家，這種成本可不是人人花得起的。

▲ 左圖為LUT檔掛載前，右圖為套用Lumetri LUT。

接著我們談到調色軟體，專業的影片調色還是要請出DaVinci Resolve，它可以針對亮部、中間調、暗部分開調整，且還有超強的畫面追蹤工具，例如我們套用一個偏綠的膠片LUT檔但又不想要皮膚色偏，這時候就可以針對臉部或膚色設追蹤點還原，隨著影片進行追蹤範圍會自動跟著人物移動，比起一般剪輯軟體快速精準許多。不過話說回來，DaVinci Resolve畢竟是高階軟體，對於電腦硬體的要求也不是隨便人可以負擔的，所以綜合以上，最佳的折衷辦法應該是選一台夠用的機身，以場景為單位掛載合適的LUT檔，並於選擇時避開風格或色偏太強烈的，如此一來就不會出現過猶不及的情況，用較少的成本為影片賦予風格調性。