自從Sony α7在2013年發表以後，這個讓世人驚訝與讚嘆的全片幅E接環無反光鏡系統，便勢如破竹般橫掃整個相機產業，就連專職商業攝影的前輩都對它讚譽有佳。為此，Sony Taiwan還特別邀請到蘇益良、徐博宇和陳向詠這三位攝影大師，透過Video向各位分享使用α7系統在各自領域工作的心路歷程。此外，雲門舞集御用攝影師劉振祥，也藉由採訪方式和我們分享他這些年來使用α7系統拍攝劇照、商攝的心得與看法。
劉振祥與他的α7系統
沒記錯的話，這已經是我第四次來到劉振祥的工作室採訪他了，前兩次是到誠品敦南店附近的安和路舊址，而最近這兩次則是來到位於廈門街的新址。認識劉振祥已將近三個年頭，他如往常一樣親切且平易近人，對於我的採訪有問必答，而且對新事物依然保持高度的興趣，就如當初Sony α7R一發表他就毫不考慮就訂了一台，之後歷經了α7S和α7R II便一試成主顧，從此與α7系統結下不解之緣。
▲劉振祥與他的Sony α7R II。
話說除了大家所熟悉的雲門舞集御用攝影師這個身份之外，劉振祥其實也是個專業的電影劇照師和商業攝影師，自從將α7系統升級成α7R II之後，幾乎將它運用在每一次的電影劇照和商業攝影的拍攝上。對他來說，靜音快門、高畫素、高畫質是用α7R II進行拍攝工作時帶給他的最大好處，靜音快門對於捕捉劇照時尤其重要，可以不必擔心干擾到演員情緒以及影響現場收音品質，而且更能擺脫以往使用DSLR拍攝時必須裝上的厚重滅音箱，進而讓拍攝能更靈活、彈性；至於高畫素則能有利於事後的編修作業，因個人拍攝習慣關係，劉振祥的直幅人像作品大多以3：4比例呈現，而擁有4,200萬畫素的α7R II除了擁有高品質的影像解析度外，也提供了更多的裁切與後製空間。
▲Sonyα7R II拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R II拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R II拍攝作品。（劉振祥 攝）
α7系統，他的新數位機背
從α7R、α7S到α7R II，隨著每一代的演進，劉振祥都能感覺到Sony的企圖心和變化，不僅對焦系統有明顯的進步，還有靜音快門的支援，更上一層樓的畫質解析，都讓他能繳交出更多優秀的影像作品，望著手上的Sony α7R II，劉振祥笑著說：「我現在都把α7R II當成“機背＂在使用。」其實若稍微思考一下就能明白他的意思了。由於全片幅和無反光鏡系統短鏡後距設計因素，讓α7系列一直都是許多玩家和攝影職人心目中首選的“香爐＂，藉由轉接環就可以轉接他廠鏡頭，如此高的自由度讓拍攝工作方便不少，尤其對劉振祥這般的專業攝影家來說，不僅可依工作拍攝需求轉接各式各樣的鏡頭，還能藉由α7R II的超高畫素來詮釋每個商品的細節，如此出色的畫質表現，讓他在商攝上如魚得水。
之前有一段時間他會同時帶α7系統和機背出門工作，主因是那時候他剛接觸α7系統，對它還不夠熟悉及信任，但經過幾次的工作實戰之後，發現機背出場的機率比想像中低很多，但換來的工作效率卻有天壤之別，α7系統相對輕巧的體積和重量，讓他無論是在拍片現場中的移動和取景，亦或是在攝影棚進行商攝時對佈光和相機構圖的位置都擁有更佳的靈活與彈性。
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
α7系統所帶來的便利性
接著他拿出前陣子替知名收藏家黃玄龍先生所拍攝的作品集《翦淞閣文房韻物志：沖淡自然》，裡頭的文房類藏品包括：供石、竹刻、紫砂壺和木製傢俱等等，都是劉振祥用α7系列相機曠日廢時所拍攝的心血結晶，翻閱著印刷在每一頁上的影像，除了可以清楚看出劉振祥深厚的佈光和拍攝手法之外，α7系統對於每一幅作品色彩的詮釋、明暗過渡的表現、細節的展示，均讓人嘆為觀止。他表示，商業攝影領域對於對景深範圍的要求非常嚴格，對焦也要相當精準，而為了達到這樣的標準，他在執行《翦淞閣文房韻物志：沖淡自然》的工作時，均是使用α7系列相機轉接移軸鏡所拍攝，加上其電子觀景窗帶來「所見即所得」的優勢，讓他在對焦時能進行局部放大確認，甚至眼睛不用離開觀景窗就可以直接瀏覽影像成果，這無形之中能讓拍攝流程更為順暢，這是之前使用DSLR時所沒有的經驗。
綜觀這幾年的實際使用經驗，劉振祥對α7系列是真心的喜愛和推薦，再加上這一兩年Sony也逐漸將鏡頭焦段補齊，相信已涵蓋多數使用者的需求，尤其部份鏡頭還內建光圈環，且品質也有一定水準，從這些地方都可以看得出Sony對α7系統的用心。最後劉振祥也說出他對α7系統的期望，包括觸控螢幕的加入和原廠移軸鏡頭的開發，相信這些對多數商業攝影師來說是殷殷期盼的消息，至於會成真嗎？就一起拭目以待囉！
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
▲Sonyα7R拍攝作品。（劉振祥 攝）
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