13個 希區考克 的 電影 技法

7. 簡單易懂的故事

如果你的故事很複雜或要往前追朔才能懂，它就很難產生懸疑感。希區考克片中的懸疑感來自 - 簡單、直線式、好懂的故事。一個精簡的劇本才會產生最大的張力。故事要有張力，就要把不必要的東西拿掉，只留下能抓住觀眾的元素。就如希區考克說的：「什麼是戲劇，就是，把生命中無聊的地方拿掉...」

太抽象的故事，很難懂。這就是為什麼希區考克喜歡用「犯罪故事」 - 裡面有偵探、間諜、刺客、和逃脫警察追捕的人。這樣的劇情比較好玩弄觀眾的恐懼心，當然，這不是絕對的。 

 

8. 打破刻板印象

讓你的角色跟大家預期的不一樣。把金髮傻妞變聰明絕頂，給古巴大佬一個法國口音，讓那些作姦犯科的都逍遙法外。給角色猜不到的個性，讓他們做一些跳脫之前鋪陳的決定。這些諷刺的角色在觀眾心中搞不好更貼近人生，他們身上也更適合怪事發生。

希區考克電影中的罪犯，常是你完全想不到的上流社會份子。警察與政客是二百五，無罪的都被指控，壞蛋都不會被處罰，因為沒人懷疑他門。這樣，角色就可以不停帶給觀眾驚喜。

 

9. 用幽默感增加張力

希區考克的故事中，「幽默感」是很重要的元素。可以像在對角色惡作劇一樣，給他一個最諷刺的事件，讓最糟糕的事情發生，用這個來製造張力。

在 Marnie（艷賊）中，女主角 Tippi Hedren （蒂比海德倫），在偷辦公室保險箱的錢。她正要離開時，清潔阿姨剛好在隔壁打掃，阿姨是狀況外的，但女主角絕對不能被她看到，觀眾這時一定希望女主角能順利脫逃。所以，當清潔阿姨越靠近女主角，緊張感就越高。

希區考克喜歡用滑稽的老太太在他的電影中增加一種天真的幽默感。這些老太太通常都很有主見、長舌、對犯罪持很樂觀的態度。如果有人正在犯案，她們搞不好還會幫忙。

 

10. 兩件事同時發生

可以讓兩個不相干的事情同時發生，觀眾會專注於一個事件，而會一直被另一個事件打斷。通常另一個事件，只是個好笑沒意義，用來擋路的事件而已。

在 The Man Who Knew Too Much（擒兇記）中，一群不速之客來到了一個旅館房間，男女主角正如火如荼的在電話中吵架，觀眾也看的很緊張。這時，不速之客無聊的嬉鬧喧嘩，跟認真的吵架就形成一個很大的對比。或是，在 Spellbound（意亂情迷）中，女主角 Ingrid Bergman 看到一張門縫中傳來的紙條，她正要彎下去拿時，她同事突然進來，開始問男主角在哪，完全不知道她就踩在男主角傳來的紙條上。這種拍法，觀眾反而會更注意正在發生的事。

 

11. 懸疑感來自資訊的供給

資訊的供給，在希區考克的電影中非常重要。方法是: 秀給觀眾看戲中角色沒看到的東西。如果有東西要傷害角色，一開場就秀給觀眾看，之後，讓那場戲正常演下去。不時的提醒觀眾有東西要傷害主角，會讓緊張感加溫。但記得，角色腦中是沒有懸疑感的，他們是狀況外的。

在 Family Plot（大巧局）中，希區考克在角色不知情的情況下，先給觀眾看車子漏油的畫面。在 Psycho （驚魂記）中，觀眾比警官馬丁更早知道媽媽是個壞蛋，所以，當警官馬丁進到媽媽家時，緊張感就來了，這段也成為希區考克影史中最刺激的一段。

懸疑感來自資訊的供給。

──希區考克

 

12. 大反轉、大驚喜

當你抓住了觀眾的心，不要給他們所期待的結尾。有炸彈，也先不要爆，聲東擊西，帶他們往另一個方向 （misdirection 是導演很重要的技法）在他們不注意時，把地毯抽掉，給他們一個大反轉、大驚喜。

在 Marnie（艷賊）中，有一段媽媽叫女主角起床的戲，媽媽站在門口，全身被陰影籠罩，配上恐怖音樂，像個大魔頭似的，但看到最後才知道不是那麼回事，只是被導演 misdirection 所誤導。在 Saboteur（海角擒兇）中，Norman Lloyd 被拿槍的 Robert Cumming 逼到自由女神頂，感覺戲要結束了。突然 Cummings 開始講話， Lloyd 一嚇到就翻過去，往下掉。

 

13. 善用 MacGuffin

MacGuffin 是什麼？它是製造懸疑感的工具。一場戲如果只是單純為了製造懸疑感，那它的內容是什麼就不重要。觀眾心被勾走，就是被勾走。 這就是 MacGuffin。

MacGuffin 可以很模糊，像 North by Northwest（北西北）中提到的：某某政府的機密機構。或很明確，像 39 Steps（國防大機密）中，Mr. Memory 的軍武計劃。或無關警要的，像 Strangers on a Train（火車怪客）中擋在樓梯間的狗。沒人會在意那隻狗，它在那只為了製造緊張感。那隻狗可以是任何東西：一個人、一個鬧鐘、一隻鸚鵡、或是一個MacGuffin。

 

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