• 雙人中景鏡頭
  • 這種畫面的鏡頭正好是社交距離,差不多是人與人1.5至3公尺, 初次認識或點頭之交,方便友好互動交談,但空間可較讓人自在有安全感。中景在電影中當對話或敘事用鏡頭,是很重要的骨幹,取景範圍通常是腰部或膝蓋上方開始。中景最富戲劇型的就是雙人鏡頭,因為它利用下列各種方式讓人物來取得畫面上的主導權,例如燈光、位置、角度、演技及面積都會影響誰在畫面上的優勢。例如,偶像團體MV,領隊成員的位置不是在中間,就是在最前面。

    平衝的雙人鏡頭,一人講完,另一位在傾聽完後表達他的感想,不平衝的雙人鏡頭,像場拔河比賽一樣,就二人同時都講話,誰也不讓誰,或是其中一位拚命講,另一位就冷冷吐槽了他一句,那句話狠狠打中對方,勝利的人當下拿到畫面上的優勢,也引起觀眾的笑聲,並製造出強烈的反差。

    ▲人第一眼會先注意最靠近自己的東西,另外也會先觀注先對上視線的人物,所以在這鏡頭上,我們會先看到這位肚子疼的小朋友,他的動作、眼神、位置都是獲得畫面主導權的方式,取自電影《阿爸》。

     

    • 雙人近景鏡頭

    這距離可稱為個人距離,約0.5公尺~1.5公尺之內,好友、家人或夫妻,一般人通常要相當熟識或感到有興趣的人才能如此貼近。它讓人感到親切與自在,但若是突然出現的陌生人,就令人感到害怕或不舒服,下意識會拉開距離或迴避。舉例來說恐怖片,鬼怪都是時常出現在某些角色旁邊,或瞬間像要衝出畫面一般,所利用的就是這一類的心理原理,這種畫面通常取景範圍是胸口以上。

    另外,在雙人近景的鏡頭中,也有一種被稱「過肩鏡頭」或「拉背」,它的拍攝方式是前景隔著一個人物的肩膀拍攝,讓身體成為虛擬的畫框。優點是可以壓縮場景,但卻有前、後的縱深感。雖然在畫面同時出現二個人,但卻讓觀眾可以只專心在其中一人身上,之後再交叉拍攝讓人有真實對話的臨場感。但若故意沒有使用正反拍的方式,只能看到單一人物的背部,會因為無法看到表情,添增些許的不安感。

    ▲電影是橫式框架,它沒有圓型,正方型,因為電影是模擬人類視覺的產物,,橫式是最接近肉眼所看的。因此才產生多種拍攝方式,讓人們在短時間只專心在某個焦點上,過肩鏡頭就是個其中的方法,取自電影《艋舺》。

     

    • 雙人特寫鏡頭

    特寫的拍攝範圍在人物胸部以上部分或物體的局部,但若用在雙人鏡頭上,這取景範圍正好可以被稱為親密距離,約50公分內,是最為私人的距離。這種近距離不論是身體或是心靈,只允許最親密的愛人與至親,擁抱、親吻等私密行為。因風俗民情不同,有些國家的影片現今仍不被允許,甚至極難有接吻畫面出現,所以頂多用二人極為靠近的特寫來暗示關係非比尋常。

    ▲二人近距離的特寫鏡頭,有時也表達了一種心裡距離,戀愛中的世界,彷佛沒有其它人存在一樣,眼中只有彼此,哪怕這是段不被祝福的愛,取自電影《陽陽》。

     

    因人而異,因事而異,因時而異

    對比、比較,把兩種不同的人、事、物做排列,兩相比較,使它的意義更加鮮明,但在部份的人眼中,卻認為這就是比高低、比優劣、比輸贏,品頭論足去眨低否認另一方。私心覺這樣的創作觀念有時不甚健康,就像我們使用的漢字,是象形文字所生成的,不少國家是拚音文字,我們單一文字用視覺來看,因形就能知義,但你若只單唸一個字時,別人是無法意會的。

    舉例來說,「一、衣、醫、依、壹、黳」,以上唸出來全是同音字,如果它們沒有另一文字來搭配「一個、衣服、醫生、依人」還真不能明白在說些什麼。所以每個人、事、物其實都是獨一無二的,放在一起做的只是相互輝映,烘托、映襯而已,當你去理解和認識,就會明白之前你看不慣的,往往只是因為你不懂而已。

    ▲有時侯二人鏡頭,我們不一定非得拍攝到另一位的全貌,但還是可以感受到他的溫度,取自電影《阿爸》。

     

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    鴻雲

    愛幻想也愛妄想,甚至會亂想,更熱愛分享。即使待在原地,都覺得世界寬廣了起來,對於一切美學都沒有免疫力,靜靜凝視就會感覺幸福。

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