這種畫面的鏡頭正好是社交距離，差不多是人與人1.5至3公尺， 初次認識或點頭之交，方便友好互動交談，但空間可較讓人自在有安全感。中景在電影中當對話或敘事用鏡頭，是很重要的骨幹，取景範圍通常是腰部或膝蓋上方開始。中景最富戲劇型的就是雙人鏡頭，因為它利用下列各種方式讓人物來取得畫面上的主導權，例如燈光、位置、角度、演技及面積都會影響誰在畫面上的優勢。例如，偶像團體MV，領隊成員的位置不是在中間，就是在最前面。
平衝的雙人鏡頭，一人講完，另一位在傾聽完後表達他的感想，不平衝的雙人鏡頭，像場拔河比賽一樣，就二人同時都講話，誰也不讓誰，或是其中一位拚命講，另一位就冷冷吐槽了他一句，那句話狠狠打中對方，勝利的人當下拿到畫面上的優勢，也引起觀眾的笑聲，並製造出強烈的反差。
▲人第一眼會先注意最靠近自己的東西，另外也會先觀注先對上視線的人物，所以在這鏡頭上，我們會先看到這位肚子疼的小朋友，他的動作、眼神、位置都是獲得畫面主導權的方式，取自電影《阿爸》。
- 雙人近景鏡頭
這距離可稱為個人距離，約0.5公尺~1.5公尺之內，好友、家人或夫妻，一般人通常要相當熟識或感到有興趣的人才能如此貼近。它讓人感到親切與自在，但若是突然出現的陌生人，就令人感到害怕或不舒服，下意識會拉開距離或迴避。舉例來說恐怖片，鬼怪都是時常出現在某些角色旁邊，或瞬間像要衝出畫面一般，所利用的就是這一類的心理原理，這種畫面通常取景範圍是胸口以上。
另外，在雙人近景的鏡頭中，也有一種被稱「過肩鏡頭」或「拉背」，它的拍攝方式是前景隔著一個人物的肩膀拍攝，讓身體成為虛擬的畫框。優點是可以壓縮場景，但卻有前、後的縱深感。雖然在畫面同時出現二個人，但卻讓觀眾可以只專心在其中一人身上，之後再交叉拍攝讓人有真實對話的臨場感。但若故意沒有使用正反拍的方式，只能看到單一人物的背部，會因為無法看到表情，添增些許的不安感。
▲電影是橫式框架，它沒有圓型，正方型，因為電影是模擬人類視覺的產物,，橫式是最接近肉眼所看的。因此才產生多種拍攝方式，讓人們在短時間只專心在某個焦點上，過肩鏡頭就是個其中的方法，取自電影《艋舺》。
- 雙人特寫鏡頭
特寫的拍攝範圍在人物胸部以上部分或物體的局部，但若用在雙人鏡頭上，這取景範圍正好可以被稱為親密距離，約50公分內，是最為私人的距離。這種近距離不論是身體或是心靈，只允許最親密的愛人與至親，擁抱、親吻等私密行為。因風俗民情不同，有些國家的影片現今仍不被允許，甚至極難有接吻畫面出現，所以頂多用二人極為靠近的特寫來暗示關係非比尋常。
▲二人近距離的特寫鏡頭，有時也表達了一種心裡距離，戀愛中的世界，彷佛沒有其它人存在一樣，眼中只有彼此，哪怕這是段不被祝福的愛，取自電影《陽陽》。
因人而異，因事而異，因時而異
對比、比較，把兩種不同的人、事、物做排列，兩相比較，使它的意義更加鮮明，但在部份的人眼中，卻認為這就是比高低、比優劣、比輸贏，品頭論足去眨低否認另一方。私心覺這樣的創作觀念有時不甚健康，就像我們使用的漢字，是象形文字所生成的，不少國家是拚音文字，我們單一文字用視覺來看，因形就能知義，但你若只單唸一個字時，別人是無法意會的。
舉例來說，「一、衣、醫、依、壹、黳」，以上唸出來全是同音字，如果它們沒有另一文字來搭配「一個、衣服、醫生、依人」還真不能明白在說些什麼。所以每個人、事、物其實都是獨一無二的，放在一起做的只是相互輝映，烘托、映襯而已，當你去理解和認識，就會明白之前你看不慣的，往往只是因為你不懂而已。
▲有時侯二人鏡頭，我們不一定非得拍攝到另一位的全貌，但還是可以感受到他的溫度，取自電影《阿爸》。
延伸閱讀
愛幻想也愛妄想，甚至會亂想，更熱愛分享。即使待在原地，都覺得世界寬廣了起來，對於一切美學都沒有免疫力，靜靜凝視就會感覺幸福。
玩相機、瘋攝影，快來加入DIGIPHOTO粉絲團
