已經上市兩年多的Sony α7RIII,至今仍是攝影師在高畫素無反相機的首選,當曾經是射擊選手,且重視呼吸的千貓老師使用α7RIII的α呼吸,能否在最講究服裝細節與重現二次元色彩的Cosplay攝影圈裡讓我們看到通透世界。

關於 |  千貓Studio

最初從寫真書以及出版代理銷售開始,進而開始接觸攝影,提供給Cosplay同好從拍攝寫真一直到出版銷售完整的服務,至今已累積超過50本寫真書拍攝作品。曾擔任Cosplay活動講師以及參與各大活動攝影紀錄。擅長捕捉性感人像、抓拍紀錄,引導肢體等,風格不限的拍攝風格,帶來更多元豐富的作品。

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何時開始接觸Cosplay攝影?對Cosplay攝影的裝備有什麼心得想法?

我從16歲開始接觸Cosplay,自己出角(指Cosplay某個角色)也會做道具和衣服,其實最初為銷售寫真書的代理,而開始接觸攝影是在2014年借用親友的Sony α550幫認識的Coser拍照,後來陸續有Cosplay拍攝案就一直拍到現在,累積了五、六十本Cosplay寫真書。

我覺得廣角焦段更能讓Coser展現場景的張力,因此我拍攝寫真的主力鏡頭是28mm。記得有次團體拍攝,已經用廣角鏡退到攝影棚的牆角,還是沒辦法把人拍進去,也是因為這樣,決定從APS-C換成全幅數位單眼。

▲ 以24-70mm GM 廣角端配合傾斜構圖的畫面張力。(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距 24mm,光圈 F2.8,快門 1/50 秒,ISO 400)。《王之逆襲》萊雅絲女僕;Cosplayer:蕾菈Laira

動畫Cosplay的角色色彩都非常鮮明,可否與我們分享您對於色彩從二次元世界轉換到三次元現世的想法?

攝影前置作的好,後製沒煩惱,過去我也是Coser,所以會去要求所使用的衣服、假髮的顏色是不是還原?當該有的顏色都正確,目前的數位相機都可以應付攝影師想呈現的色彩。

目前來說,偏日系的女性角色Coser還是最多人喜歡的類型,而現在後製的主流是拍亮亮白白儘量塞滿畫面;若是男性或歐美系角色風格變化就會比較大,畫面對比也會比較強烈,不同角色會使用不同的風格,就像新海誠《你的名字》這類的的動畫電影,後製就會追求高飽和顏色的日系風,實際上各種風格我都會拍,自己倒是比較喜歡歐美風強烈的光影。

另外,我也曾經聽說業主看到攝影師是以Cosplay寫真為主,而覺得不夠專業,關於這點個人在此想平反一下,其實Cosplay攝影包含了各種不同風格,有靜態的擺拍,也有引導Coser後進入角色情境的動作捕捉,拍攝的場景上有明亮也有昏暗等,這些特性使得Cosplay攝影師足以勝任各種商業人像攝影。就像這次使用α7RIII拍攝的感覺,無反相機的表現一樣可以很專業,因為α7RIII不只能在攝影棚拍攝靜態的高畫質明亮糖水照,當在戶外昏暗場景想拍強烈的光影風格,α7RIII快速準確的對焦能力和每秒10張高速連拍,捕捉Coser動態的瞬間比起專業級傳統單眼相機毫不遜色。

▲ 外景光影的暗調風格(Sony α7RIII / 24mm F1.4 GM,焦距24mm,光圈F1.8,快門1/100秒,ISO 320)。《Fate/Grand Order》Alter 貞德(最終靈基);Cosplayer:中二少女 ET

而色彩表現上,早期用α550覺得Sony的發色偏綠有種冷冷的日系色調,但這次α7RIII使用14bit無損raw檔拍攝,覺得上述偏綠冷色調的狀況減少了,膚色表現比以前來得好。即使在相對極端的調色之下,感覺色彩斷階或一些色塊不會像其他相機拍攝的raw檔明顯,所以它的檔案大小這麼大還是有價值,保留的色彩資訊確實,很多細節也都完整保留,當然暗部刻意拉亮的雜訊還是有,但都還在可以接受的品質內。

▲ 色彩資訊充足在後製顏色能更豐富(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距52mm,光圈F2.8,快門1/80秒,ISO 1600)

4,240萬高畫素的α7RIII在作品的細節和構圖裁切帶來了什麼不同?

第一個印象是用α7RIII拍的照片放在電腦看細節真的很爽,稍微縮一下光圈整張都很銳利,即使是光圈全開合焦處也是非常細緻,臉上的細紋因此無所遁形,當時的心裡想「哇!這照片要怎麼修?」

構圖上,我通常可以很快直接抓到我要的重點,因此很少會做裁切;不過,例如二次元動漫角色常是傾斜構圖營造張力,我習慣把腿放在角落讓她的比例看起來更修長,像這樣要閃掉一些鏡頭的廣角變形,這時用高畫素的裁切就很有利。或是如果望遠端不夠,還是想要更特寫的畫面,α7RIII的四千萬高畫素,對照片裁切的彈性也會更大。

▲ 近乎光圈全開的F2.0仍可細數睫毛的高畫素(Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2,快門1/100 秒,ISO 400)。《崩壞3rd》卡蓮;Cosplayer:冬月紀 Fuyutuski

另外,α7RIII在棚內的膚色通透度確實比我以前拍攝的經驗來得漂亮,皮膚上妝的質感也很好,膚色主要是橙色或洋紅組合,在Adobe Lightroom調整想把顏色調整成電影色調,有時會混一些綠色或打光的時候用藍色等,這些彩色光源或比較極端的調色,α7RIII對於膚色的過渡和細節保留都有很穩定的表現。

▲ α7RIII的高畫素對修正廣角端變形裁切仍有餘裕(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距24mm,光圈F2.8,快門1/50秒,ISO 400)

α7RIII將近15級的高動態範圍,原生感光度可到ISO 32000,對於在高反差的場景工作有什麼樣的幫助?

這次有拍攝一組黑寡婦的照片,整個場景暗部已經拉回三格EV以上,雖然仍有些微雜訊但細節保留能力驚人,拉亮之後原本看不到的背景細節也都很豐富。而棚拍寫真,因為不會打太強的光,我平時習慣ISO 400-640,不過這次用α7RIII拍攝在ISO 400-800之間曝光拉到三格都沒問題,對α7RIII BSI背照式感光元件的高動態範圍感到驚豔。

如果是戶外活動偏紀錄式需要搶拍的攝影工作,個人覺得α7RIII可以到ISO 6400都沒問題,如果稍微縮圖做降噪處理,到ISO 12800甚至更高一些也都可以接受,若以正常曝光來說,甚至開到ISO 3200都能讓我安心印刷寫真書。

▲ 高動態範圍的表現(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距55mm,光圈F3.2,快門1/80 秒,ISO 400)

α7RIII整體的對焦能力與範圍,特別是眼部偵測自動對焦這部份是否能達到拍攝Cosplay主題的要求?

其實α7RIII展現無反對焦系統的優勢蠻明顯,戶外追蹤對焦不管是在畫面哪個角落對焦點都能涵蓋,過去用高階單眼即使有幾十個對焦點,因為主要仍集中在中央,追焦範圍仍然有限,而α7RIII我驚訝的是除了對焦點覆蓋率之外,對焦能力也強,比如大逆光的拍攝,在過去常常要先在旁邊找到反差對焦再平移構圖回來,但用α7RIII在逆光拍攝直接對焦就可以抓到。

而眼部偵測自動對焦只要在正常的光線環境,只要Coser不是劇烈的水平和縱深快速移動,幾乎都可以穩穩跟住眼晴,眼部偵測自動對焦還有個特點,拍攝時常利用電子菸的煙霧當前景,不過很容易會對焦在濃煙,但α7RIII的眼部偵測自動對焦很聰明,即使抓不到眼晴也會鎖定在人臉的位置不會跑到煙霧。

▲ 即使在複雜的環境,α7RIII 還是能以眼部偵測自動對焦或臉部來合焦(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距40mm,光圈F3.2,快門1/80秒,ISO 800)

α7RIII的選單與按鍵佈置以及電子觀景窗有哪些第一印象?

坦白說一開始並不適應α7RIII的選單,但使用自訂選單後變的很方便直覺,而且有兩顆快速鍵在快門鈕旁邊,單手就能快速調整當下的設定按快門,因為在拍外景時,必須一手拿相機另一手拿燈架,很難再空出手來改設定,讓我覺得這個設計格外親切。

此外,我長期習慣用光學觀景窗,對於EVF(電子觀景窗)的亮度剛開始有些不適應,不過我拍攝時會習慣關掉現場的環境燈,只用自己的燈來控光,也因此發現當現場光源沒那麼充足的時候,α7RIII的電子觀景窗因為亮度增益,反而在黑暗中比單反的光學觀景窗更容易看到要拍攝的人物焦點。

▲ 低光環境下仍然可準確對焦一身黑的黑寡婦(Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2.2,快門 1/100秒,ISO 800)(復仇者聯盟黑寡婦;Cosplayer:落花凋零Flor marchita

最後再與我們分享這次使用α7RIII以及G-MASTER鏡頭的感想吧

我習慣的焦段以廣角居多,相較以前使用廣角端的經驗,原本以為24-70mm F2.8 GM的廣角變形會需要裁切,但我發覺這顆鏡頭的24mm端很漂亮,甚至可以拿來把人塞滿直接拍,雖然變焦鏡光圈全開的銳利度不像G-Master定焦鏡無比的銳利,但各焦段依舊保持標準焦段大三元鏡皇的水準,從24mm到70mm都能放心使用靈活構圖,若縮一級光圈到F/4更讓影像的紮實感提升許多,除了銳利度之外在人像攝影的散景也讓人感受到G-Master鏡頭的特別,散景的畫面構造和景深模糊兩方都很有水準,可說在銳利度與散景都能兼得。

另一顆24mm F1.4 GM廣角鏡頭,散景呈現跟135mm GM相仿,但光點的空間感和圓點形狀有所不同,135mm GM散景給人漂亮的迷幻感,24mm GM散景比較像現實世界的真實感,光圈可以安心開到F/1.4不須擔心畫質鬆散,焦點的銳利度非常高,有利於廣角攝影前後景距離較短的畫面有更好的散景呈現。而F1.4大光圈在廣角端不免有些變形,但配合α7RIII的高畫素,在拍攝人像時只要預留一些空間就可以輕易透過裁切解決。這顆24mm F1.4 GM鏡頭只有67mm的口徑,體積和重量都很輕巧,可以很容易地帶出門,對攝影師來說減輕不少負擔。

千貓說,這次最讓我驚豔的還是135mm F1.8 GM,銳利度非常非常的高,光斑也很漂亮,光圈全開的散景更是美得讓人無話可說,而且在夜間廢墟這類偏暗的場景對焦速度還是很快。總結來說,α7RIII和135mm F1.8 GM對專業者來說是很強大的組合,對初學者而言大大的降低了攝影的門檻,機身的對焦可以輕易補捉到人臉,鏡頭的銳利度足夠散景又漂亮,即使是拍攝Cosplay的新手也很容易得到有成就感的照片。

看更多千貓的作品

▲ 新的影像處理器改善了色彩,讓 Coser 的妝感和膚色更通透自然(Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2.0,快門1/100秒,ISO 400)

▲ 大逆光依然不拉風箱迅速合焦(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距42mm,光圈F2.8,快門1/80秒,ISO 100)

▲ 不負大師鏡稱號的135mm F1.8 GM 無與倫比的畫質與散景(Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2,快門1/200秒,ISO 320)

▲ Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2,快門1/125秒,ISO 400

▲ 棚內明亮的甜美風格,以 24-70mm GM 在廣角端,仍有優異的抗變形量,不論廣或遠都能拍好拍滿。(Sony α7RIII / 24-70mm F2.8 GM,焦距30mm,光圈F2.8,快門1/160 秒,ISO 640)《黑執事》幼年謝爾;Cosplayer:顏アサガオ-Asagao

▲ Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2,快門1/200秒,ISO 100

▲ 在戶外的綠色背景下,白平衡仍相當準確,膚色保持自然不受環境影響(Sony α7RIII / 135mm F1.8 GM,焦距135mm,光圈F2.8,快門1/125秒,ISO 200)