夜楓、高原、雨霧、光影 - 日本秋紅的攝影觀點

一、京都：禁止腳架夜楓點燈怎麼拍？

京都人引以為傲的最美楓紅景緻，便是夜楓點燈與庭園紅葉，在秋紅時節的傍晚，京都的永觀堂、天授庵等著名的夜楓名所，總會排起長長的人龍，而多數的點燈是禁止拍攝者使用三腳架與單腳架的，所以拍攝者必須要先有心理計畫：如何在極度微光下拍攝與如何避開畫面中滿滿的人群！

在沒有腳架的情況下，廣角鏡搭配上偏大的光圈與1/3前的對焦點位選擇，是能兼顧更大進光量與景深的平衡。加以越來越多的機身擁有5級以上的防手震功能，更是讓拍攝者能以低於1/30秒的速度手持拍攝，最後加以加高ISO感光度，便能在沒有腳架的情況下，進行夜楓點燈的拍攝！

▲ 50mm, f1.8, 1/10s, ISO200

▲ 35mm, f1.8, 1/30s, ISO200

▲ 35mm, f4, 1/10s, ISO250

二、北海道大雪國定公園：拍出原色高原系楓葉！

位於北海道中央地區的大雪國定公園，日本第一道秋紅的發起地，面積更勝東京都是日本最大國定公園！動植物生態極度豐富，九月底十月初的大雪秋日紅葉與多數人印象中的東京、京都紅葉截然不同，色彩由濃黃的峰楓與艷紅的ヌルデ領銜，綠色的高原針葉林穿插其中，視覺是一種高彩度油畫構成！ 

▲ 5400k, M1, 24mm, f/8

▲ 5600k, M1.5, 18mm, f/9

而這裡高原地形上的秋色，最大數量的是對光線與曝光極度敏感的黃橘色系，以色階來看趨向偏高光位階（將影像轉為黑白影像便能理解），要將黃色系的楓葉拍的乾淨突顯，除了光線飽滿之外，便是盡可能的將色溫控制在5400~5800k偏向琥珀的溫暖色溫，而色調則略向洋紅(M)偏移。並且利用偏光鏡，將高彩度的楓葉容易反光遮蔽原有的彩度的問題，將反光偏約折2/3，將原色還原而非調高相機的飽和度，避免掉常見秋楓拍攝作品飽和度過高，連道路都變成紅色的色彩疑慮，因此不論是單眼相機、微單眼、類單眼，甚至是手機，加上偏光鏡，濾掉不必要的反光，可以獲得意想不到的好效果。

三、福島只見線與宮城長老湖：下雨未必是末日！

晴天有晴天的豔，雨天有雨天的美，萬一正巧遇上下雨，或是下雨過後陽光未出現，也不要因此失去拍攝楓葉的樂趣，用心觀察就會發現，有了水氣，大自然也會有著一些驚喜的出現，像是著名的只見線第一鐵橋，秋季下雨時就常能見到的山嵐或是雨後彩虹，雖然天候不佳水中鐵橋倒影無法清晰呈現，但山嵐籠罩仍有另一種美呢。

下雨當下的紅葉拍攝，首先必須注意到因為沒有光線，所以萬物皆沒有影子，色彩也跟著暗淡下來，所以適度地在相機設定中增加『對比度』與『飽和度』，讓畫面視覺立體感與層次感得以提升，另外常見的雨後彩虹，則是考驗拍攝者的敏感度，若是觀察到彩虹的出現，第一要務是調整偏光鏡可將彩虹的光線亮度拍得比肉眼看的更加明顯！並配合上述的『增加對比度與飽和度』便能拍下可遇不可求的紅葉彩虹景象，誰說旅程中遇到下雨是件壞事呢！

▲ 50mm, f11, 1/100s, ISO100 (對比度+1, 飽和度+1)

▲ 70mm, f8, 1/200s, ISO500 (對比度+2, 飽和度+2)

四、奧入瀨溪、鳴子峽與京都：日本秋色的光影特質

若拍攝如奧入來溪流這樣距離較近的秋色主題，則最佳的光線方向是側向來光，斜照的光線兼具逆光的透射光與順光的反射光，既能讓葉面如同小燈籠般發光，又能有著勾邊的光影線條，而被突破遮蔽的光線，則會讓畫面呈現舞台劇的局部投射光影。而在日本秋季，中午的太陽方向並非完全正中天的頂光，若能巧妙利用秋季中午的偏側向光線，便能將鳴子峽或小安峽這一類光線容易被山壁遮擋的峽谷紅葉題材，光線拍的更加均勻。在京都的日式庭園，屋簷廊下光線遮蔽暗部容易漆黑一塊，開啟相機的擴大動態範圍功能適度的加強，能讓暗部呈現較多細節與色彩。

▲ 30mm, f8, 1/200s, ISO640 (擴大動態範圍：標準)

▲ 45mm, f9, 1/100s, ISO640 (擴大動態範圍：標準)

▲ 35mm, f6.3, 1/30s, ISO1000 (擴大動態範圍：高)

▲ 20mm, f8, 1/25s, ISO640 (擴大動態範圍：高)

關於 | 傑瑞大叔

 

 

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旅行、攝影教學為專業，個人與作品常受訪發表於各媒體之間，長時間在日本與世界各地進行探訪研究、拍攝教學，深知四季各地的秘境、時間、光線與背後人文故事。

 

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