135mm中長焦鏡頭最適合用簡單、直接而且不加修飾的方式來表達攝影者的感覺。再加上長度適中,使得它更加輕便,很多廠商的 135mm 鏡頭都具有很高的C/P值(這的確是一個很有趣的現象),對於學習如何使用中長焦鏡頭來說是理想之選。

藉由選擇以何種方式包含那些元素在作品裡,很容易表現出攝影者的意圖;讓相機與主體之間維持適當的距離,你便可以去掉不需要的細節,並且得到想要的自然表達方式。

換言之,你可以選擇讓主體不受周圍物體的影響來強調主體或者主體的一部分,同時利用中長焦鏡頭小景深的特點,透過景深的控制來加強這種效果。這些優勢都很容易在135mm鏡頭上表現,而且比其他更長的鏡頭更容易掌握,使135mm鏡頭和其它中長焦鏡頭一起成為人像攝影的首選。

同時,它也是抓拍的理想工具,例如捕捉朋友的肖像或者小孩在院子裡玩耍嬉戲的情景等。另外,利用壓縮景深強調狹窄視角所形成的緊密效果,不僅適用於人像攝影,在風景攝影和自然攝影中,也可以考慮(有限度地)利用鏡頭所提供的壓縮透視效果來拍攝;舉例來說,攝影教材中常見的一排排綻放鮮花、樹木或者欄杆的照片,經常是用這種鏡頭完成的。

 

EF 135mm f/2L USM

這是一款擁有極高光學品質的鏡頭,而且價格相當平實,是L系列中C/P值最高的鏡頭之一。

這款鏡頭擁有f/2光圈的大透光量,因此拍攝的範圍相當廣泛。對於人像攝影來說,可以拍出漂亮的影調和頭肩比例,如果你喜歡拍攝舞臺演出和室內體育運動,這支鏡頭是再理想不過的,可以仰賴它的大光圈和最小焦距(0.9公尺)來完成;兩個超低色散(UD)鏡片的運用也充分補償了色散,並保證畫面品質清晰銳利。

雖然在最大光圈下,其焦外成像有輕微的二線性,但是它在各級光圈下的總體成像依然可以得到極高的評價。輕巧的機械元件使它成為同類鏡頭中最輕的(750克),環狀USM馬達和後組對焦系統提供了快速和安靜的自動對焦。

它的高速對焦能力相較於另一支L系列人像鏡頭EF85mm f/1.2L II USM來說實在是巨大的優勢(嚴格一點來說,很多人可能認為EF 85mm f/1.2L II USM的自動對焦性能真的不如手動對焦快速好用)。出色的性能平衡使這支鏡頭成為一款極易操作的鏡頭。

另外一個優勢是最近對焦距離僅0.9公尺,放大倍率達到了0.19倍。同時它的像場均勻度異常出色,最大光圈下,四角和中央都可以得到非常高的分辨率。和另一支「神鏡」 — EF 85mm f/1.2L II相比,兩者的中心解析度從最大光圈一直到f/5.6都差不多,但是在四角成像上,EF 85mm f/1.2L II比EF 135mm f/2L實在差得太遠了!

由於光圈夠大,它可以支援兩款增距鏡:EF 1.4x II和2x II。加裝了增距鏡之後,它可以當作具自動對焦功能的189mm f/2.8和270 mm f/4鏡頭拍攝,這是其它L系列人像鏡頭所不具備的優勢。


▲波蘭。EOS 1V, 135mm L, 手動曝光, f/4, 1/500sec, 富士RDP III底片(攝影/趙嘉)

 

EF 135mm f/2L USM 詳細規格

  • 焦距和最大光圈:135mm,f/2
  • 鏡頭構造:8組10片
  • 對角線視角:18度
  • 對焦系統:環形超音波馬達,後組對焦系統,全時手動對焦
  • 最近對焦距離:0.9公尺,0.19倍放大率
  • 濾鏡口徑:72mm
  • 最大直徑×長度:82.5×112 mm
  • 重量:750克
  • 遮光罩:ET-78 Ⅱ(附贈)
  • 參考價格:新台幣29,200元(建議售價)

名詞透視:人像鏡頭

人像鏡頭通常是指焦段75mm至135mm的大光圈鏡頭,其視角相當於人眼近距離專注地觀察物體的實際所見。自然的視角和大光圈下虛化的效果,使它們成為人像攝影的理想選擇;無論是模特兒的全身像、半身肖像或者只有頭和肩部分的近景人像,都非常適合使用這種鏡頭表現。

另外,由於人像鏡頭大多擁有比較大的光圈,很容易將物體從背景中抽離出來而強調主體,因此所拍出的影像更容易呈現「鏡頭化」的特性。即使如此,由於人像鏡頭的視角和人眼的主觀感受非常接近,它依然很容易還原出人們對這些畫面的真實體驗;同時,你也可以利用鏡頭本身的大光圈,來拍攝自然、明晰的薄暮和室內景象。這麼吸引人的能力是變焦鏡頭無法做到的。

在人像鏡頭中,85mm鏡頭因為可以把光圈做得更大(達到f/1.4甚至f/1.2),因此也是最常見的人像鏡頭,各個攝影器材品牌對這個焦段都非常重視,幾乎每家廠商的85mm鏡頭都是自己的看家鏡頭。

使用更長的鏡頭作為人像鏡頭則可以得到更強烈的壓縮效果,當然也需要在稍微遠一點的地方拍攝,因此帶來的改變並不能簡單地用好或者不好來概括。比如使用135mm鏡頭拍攝人像,拍攝全身肖像時距離需要比較遠,如果在攝影棚內就會有些不便。而對於一些報導攝影師來講,由於拍攝題材的因素,很多時候不方便接近被攝者拍攝(想想那些陌生地區帶著頭巾和面紗充滿神秘感的婦女),135mm鏡頭可以在稍遠距離拍攝特寫反倒成了優勢。

另外要提到的是,75mm至135mm的大光圈鏡頭未必都會被稱作「人像鏡頭」,比如在100mm左右的微距鏡頭是否適合拍攝人像就存在著相當大的爭議。微距鏡頭在設計上會更傾向於強調細節的刻畫能力以及近距離像場的平整,所以很多人認為它過於「纖毫畢現」了,不符合傳統人像的審美需求。顯然持有類似觀點的人不在少數,否則佳能也不會推出具有柔焦功能的EF 135mm f/2.8柔焦鏡頭,尼康也不會有DC鏡頭,而羅敦司德(Rodenstock)的Imagon柔焦鏡頭也就不會成為經典了。

不過,我個人並不認為主流的看法就一定是正確的。據我所知,有一位頂尖的人像/明星攝影師聞曉陽先生便始終使用微距鏡頭拍攝人像作品。在這裡我也想再次聲明,本書闡述的觀點和這個案例的情況一樣,都不能說只有一種方式是最好或者唯一正確的。

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作者:趙嘉
本文同步刊載於佳能鏡界


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