對光影的巧妙運用，拍出不一樣的好作品

Hsuann

2018/03/25 12:22

每一種藝術形式都有它自己特有的表現手段。攝影家的表現手段是光，如果沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。今天就跟大家分享怎樣玩轉光影世界，拍出大片效果。

光影、明暗、光位

光影對構圖的影響

場景的光影和明暗在取景和構圖上，有許多積極的作用。光線情況對於場景的選擇、判斷，有相當關鍵的影響。我們討論的是帶景人像，許多大場景中的明暗層次、現場光位，並不一定是人造光（如閃光燈）可以模擬出來的。因此拍攝前，我們需要先評估環境光的方向、光影、明暗情況，然後再去確定模特的位置，並確認最終可能拍出什麼樣的畫面。

1.將投射光在地面上所形成的光影效果充當背景中的重複元素。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效52mm 光圈：f/2.8 ISO 640、1/30s、M 模式

立體感：線性透視法環境元素：光影的造型

選擇人帶景的光影場景時，我們一般有以下幾個思路：

想象和圖騰。如果去掉拍攝對象，它也會是一張有趣的風景作品。交錯的影子可以給觀看的人不同的想象，在背景中形成圖騰感。

帶入前景的考慮。在光影作為背景的前提下，如果在畫面中帶些前景，整體的層次感會更好一些，有前、中、後景的深度感。但前景的帶入也可能會降低背景中影子的視覺衝擊力，所以這需要權衡，要根據實際的拍攝情況來判斷。攝影一直需要在減法與加法之間的做出抉擇。

2.這張照片中同時帶入了前景和背景的光影效果。在取景時，我們是先看到了這個墻面上的影子才決定在這裡拍攝的。拍攝時，又帶入了一些枝葉作為前景。我們讓模特看著太陽，這樣陽光就照亮了模特的臉部。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效75mm 光圈：f/2.8 ISO 100、1/1600s、A 模式

立體感：光影明暗環境元素：枝葉、光影

用光影展現場景的層次

1.黃昏時，酒廠的鐵門在地上形成一條一條的光影形狀，使空間中有了明暗的差異，亮區成為畫面的矚目點。讓拍攝對象坐在亮區，場景的光影突出了空間的趣味。影子的間隙仍然有近大遠小的透視感。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效75mm 光圈：f/5.6 ISO 800、1/160s、M 模式

立體感：線性透視法、光線明暗環境元素：光影的形狀

2.畫面的背景是炮台的石墻，墻面上的光影會給人一種畫面外的想象。以人類的視覺經驗，有陽光、有大樹，才會形成墻面的光影。因此，雖然背景只是一個簡單的墻面，但是多了光影後，便有了立體感和層次感了。此外，在畫面布局上，我們刻意將模特放在瞭亮區，確保其臉部不會被陰影遮擋。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效127mm 光圈：f/9 ISO 200、1/320s、+0.3EV、P 模式

立體感：明暗和光影環境元素：炮台的石墻形狀、枝葉的光影形狀

在虛實之間的元素

光影元素相當有趣，影子通常被視為“虛”景，因為有光、有景物才會造成影子。但把影子作為構圖元素之後，它又成了畫面中實際的線條和形狀，甚至可以呈現出近大遠小的層次感，營造出類似於實景的透視感。因此，光影可以說是最具變化的神奇元素了。

很多時候，光影是有季節性、氣候性和時間性的。季節不同，太陽的角度就不同。比如，夏日與冬天的光影就有所不同；一天之中太陽的位置不同，光影也會不同；烈日和多雲時，影子的深淺程度也會不同。用光影來構圖，是攝影師在選擇場景時面臨的最大挑戰。

此外，畫面中的影子還會給人以聯想。即使形成影子的物體沒有進入畫面，但觀看的人會通過影子的造形去想象畫面外的景物，這也會造成心理層面的空間深度感。

3.這張照片是在下午兩點多拍攝的，雖然此時的陽光接近於頂光，但有趣的是艷紫荊的樹影在地上形成了一個心形。我利用一朵艷紫荊做前景，並同時將心形的樹影帶出來。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效24mm 光圈：f/8 ISO 125、1/160s、M 模式

立體感：輪廓透視法環境元素：艷紫荊的枝葉、影子

明暗讓人物聚焦

1.讓模特面向大片的窗戶，以黑色的服裝和誇張的肢體來呼應場景的頹廢感。漫射進來的光線，在空間中形成有層次的明暗感。在這張照片中，明暗區域不僅充當了構圖的元素，還人突出了拍攝對象。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效45mm 光圈：f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式

立體感：場景的明暗襯托環境元素：光線的明暗區塊，墻壁、地上的線條

2.這張照片是在第五酒廠拍攝的。模特靠近窗戶，畫面的明暗對比比較大，但仍然保留了明暗的層次感在空間感的營造上，以舊電扇作為前景，填補畫面中的空白區域。畫面中不僅有內外、明暗的層次，同時也有前、中、後景的空間感。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效45mm 光圈：f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式

立體感：場景的明暗襯托環境元素：光線的明暗區塊，墻壁、地上的線條

場景的明暗考慮和選擇原則

拍攝人像時，在場景的選擇上，我們也常會將拍攝對象放在落地窗、大窗戶、通道等半開放空間的明暗交替處。

當然，這樣的明暗層次，也不一定都依賴於自然光線。在環境光很弱時，我們也可以利用閃光燈來進行模擬。就視覺聚焦的原則來看，因為人們在欣賞一張照片時，總是習慣於從亮處看到暗處，所以將拍攝對象的臉部放在明亮區域，將會有助於拍攝對象成為畫面的焦點。

3.拍攝這張照片時，採用了人工補光的手法。人工光源讓場景有了明暗的層次，最亮區在拍攝對象身上。如果是將整個空間照亮，聚焦的效果就不明顯了。在空間的營造上，我們用摩托車的車頭作為前景。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效52mm 光圈：f/2 ISO 500、1/30s、M 模式

立體感：光線明暗環境元素：機車的造型

剪影及影子的趣味

1.剪影與影子通常都可以使觀賞者產生聯想。這張照片中只勾勒出了模特的邊緣線，看不到她的正面，大部分形體都在暗部的剪影中。整個剪影也基本上配合了影像的明暗分布情況。拍攝這樣的照片時，通常要留下想象的空間，不要讓拍攝對象真的全黑。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效45mm 光圈：f/5 ISO 200、1/320s、-1.6EV、A 模式

立體感：明暗分布環境元素：窗戶的形狀

2.影子也可以帶來想象的空間。觀賞者可能會去猜測拍攝對象的身份以及拍攝場景。有趣的是夕陽下洞口的影子變成了一個相機取景器的外形，框住了拿相機的4 位攝影師。影子的形狀和聯想，是取景、構圖時需要考慮的重點。

▲系統：APS-C 相機焦段：等效36mm 光圈：f/5.6 ISO 200、1/30s、1.6EV、A 模式

立體感：明暗分布環境元素：墻面的數字、格子、影子的框

不只構圖，影子及用光的策略

場景中的影子的作用許多時候也不僅僅侷限於造型和聯想，還包含了諸如用光等思考。以下圖來看，選擇場景時，一方面要考慮這個場景中岩壁的材質、影子的三角形狀帶來的穩定感。另一方面，在陽光下拍攝，尤其是太陽較大時，盡量不會讓模特直接在陽光下曝曬，而應該讓模特處在陰影區，然後再補一些光線進去。這樣可以避免陽光的光質太硬，以及模特睜不開眼等問題。

光線多變的戶外，一直是練習拍攝光影的最佳場所。