每一種藝術形式都有它自己特有的表現手段。攝影家的表現手段是光,如果沒有光,他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。今天就跟大家分享怎樣玩轉光影世界,拍出大片效果。

光影、明暗、光位

光影對構圖的影響 

場景的光影和明暗在取景和構圖上,有許多積極的作用。光線情況對於場景的選擇、判斷,有相當關鍵的影響。我們討論的是帶景人像,許多大場景中的明暗層次、現場光位,並不一定是人造光(如閃光燈)可以模擬出來的。因此拍攝前,我們需要先評估環境光的方向、光影、明暗情況,然後再去確定模特的位置,並確認最終可能拍出什麼樣的畫面。
 
 
1.將投射光在地面上所形成的光影效果充當背景中的重複元素。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效52mm 光圈:f/2.8 ISO 640、1/30s、M 模式
立體感:線性透視法 環境元素:光影的造型
 

選擇人帶景的光影場景時,我們一般有以下幾個思路:

 
想象和圖騰。如果去掉拍攝對象,它也會是一張有趣的風景作品。交錯的影子可以給觀看的人不同的想象,在背景中形成圖騰感。
 
帶入前景的考慮。在光影作為背景的前提下,如果在畫面中帶些前景,整體的層次感會更好一些,有前、中、後景的深度感。但前景的帶入也可能會降低背景中影子的視覺衝擊力,所以這需要權衡,要根據實際的拍攝情況來判斷。攝影一直需要在減法與加法之間的做出抉擇。
 
 
2.這張照片中同時帶入了前景和背景的光影效果。在取景時,我們是先看到了這個墻面上的影子才決定在這裡拍攝的。拍攝時,又帶入了一些枝葉作為前景。我們讓模特看著太陽,這樣陽光就照亮了模特的臉部。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效75mm 光圈:f/2.8 ISO 100、1/1600s、A 模式
立體感:光影明暗 環境元素:枝葉、光影
 

用光影展現場景的層次

 
 
1.黃昏時,酒廠的鐵門在地上形成一條一條的光影形狀,使空間中有了明暗的差異,亮區成為畫面的矚目點。讓拍攝對象坐在亮區,場景的光影突出了空間的趣味。影子的間隙仍然有近大遠小的透視感。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效75mm 光圈:f/5.6  ISO 800、1/160s、M 模式
立體感:線性透視法、光線明暗 環境元素:光影的形狀 
 
 
2.畫面的背景是炮台的石墻,墻面上的光影會給人一種畫面外的想象。以人類的視覺經驗,有陽光、有大樹,才會形成墻面的光影。因此,雖然背景只是一個簡單的墻面,但是多了光影後,便有了立體感和層次感了。此外,在畫面布局上,我們刻意將模特放在瞭亮區,確保其臉部不會被陰影遮擋。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效127mm 光圈:f/9 ISO 200、1/320s、+0.3EV、P 模式
立體感:明暗和光影環境元素: 炮台的石墻形狀、枝葉的光影形狀

在虛實之間的元素

 
光影元素相當有趣,影子通常被視為“虛”景,因為有光、有景物才會造成影子。但把影子作為構圖元素之後,它又成了畫面中實際的線條和形狀,甚至可以呈現出近大遠小的層次感,營造出類似於實景的透視感。因此,光影可以說是最具變化的神奇元素了。
 
很多時候,光影是有季節性、氣候性和時間性的。季節不同,太陽的角度就不同。比如,夏日與冬天的光影就有所不同;一天之中太陽的位置不同,光影也會不同;烈日和多雲時,影子的深淺程度也會不同。用光影來構圖,是攝影師在選擇場景時面臨的最大挑戰。
 
此外,畫面中的影子還會給人以聯想。即使形成影子的物體沒有進入畫面,但觀看的人會通過影子的造形去想象畫面外的景物,這也會造成心理層面的空間深度感。
 
 
3.這張照片是在下午兩點多拍攝的,雖然此時的陽光接近於頂光,但有趣的是艷紫荊的樹影在地上形成了一個心形。我利用一朵艷紫荊做前景,並同時將心形的樹影帶出來。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效24mm 光圈:f/8 ISO 125、1/160s、M 模式
立體感:輪廓透視法 環境元素:艷紫荊的枝葉、影子
 

明暗讓人物聚焦

 
 
1.讓模特面向大片的窗戶,以黑色的服裝和誇張的肢體來呼應場景的頹廢感。漫射進來的光線,在空間中形成有層次的明暗感。在這張照片中,明暗區域不僅充當了構圖的元素,還人突出了拍攝對象。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效45mm 光圈:f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式
立體感:場景的明暗襯托 環境元素:光線的明暗區塊,墻壁、地上的線條
 
 
2.這張照片是在第五酒廠拍攝的。模特靠近窗戶,畫面的明暗對比比較大,但仍然保留了明暗的層次感在空間感的營造上,以舊電扇作為前景,填補畫面中的空白區域。畫面中不僅有內外、明暗的層次,同時也有前、中、後景的空間感。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效45mm 光圈:f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式
立體感:場景的明暗襯托 環境元素:光線的明暗區塊,墻壁、地上的線條

場景的明暗考慮和選擇原則

 
拍攝人像時,在場景的選擇上,我們也常會將拍攝對象放在落地窗、大窗戶、通道等半開放空間的明暗交替處。
 
當然,這樣的明暗層次,也不一定都依賴於自然光線。在環境光很弱時,我們也可以利用閃光燈來進行模擬。就視覺聚焦的原則來看,因為人們在欣賞一張照片時,總是習慣於從亮處看到暗處,所以將拍攝對象的臉部放在明亮區域,將會有助於拍攝對象成為畫面的焦點。
 
 
3.拍攝這張照片時,採用了人工補光的手法。人工光源讓場景有了明暗的層次,最亮區在拍攝對象身上。如果是將整個空間照亮,聚焦的效果就不明顯了。在空間的營造上,我們用摩托車的車頭作為前景。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效52mm 光圈:f/2 ISO 500、1/30s、M 模式
立體感:光線明暗 環境元素:機車的造型

剪影及影子的趣味

 
 
1.剪影與影子通常都可以使觀賞者產生聯想。這張照片中只勾勒出了模特的邊緣線,看不到她的正面,大部分形體都在暗部的剪影中。整個剪影也基本上配合了影像的明暗分布情況。拍攝這樣的照片時,通常要留下想象的空間,不要讓拍攝對象真的全黑。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效45mm 光圈:f/5 ISO 200、1/320s、-1.6EV、A 模式
立體感:明暗分布 環境元素:窗戶的形狀
 
 
2.影子也可以帶來想象的空間。觀賞者可能會去猜測拍攝對象的身份以及拍攝場景。有趣的是夕陽下洞口的影子變成了一個相機取景器的外形,框住了拿相機的4 位攝影師。影子的形狀和聯想,是取景、構圖時需要考慮的重點。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效36mm 光圈:f/5.6 ISO 200、1/30s、1.6EV、A 模式
立體感:明暗分布 環境元素: 墻面的數字、格子、影子的框
 

不只構圖,影子及用光的策略

 
場景中的影子的作用許多時候也不僅僅侷限於造型和聯想,還包含了諸如用光等思考。以下圖來看,選擇場景時,一方面要考慮這個場景中岩壁的材質、影子的三角形狀帶來的穩定感。另一方面,在陽光下拍攝,尤其是太陽較大時,盡量不會讓模特直接在陽光下曝曬,而應該讓模特處在陰影區,然後再補一些光線進去。這樣可以避免陽光的光質太硬,以及模特睜不開眼等問題。
 
光線多變的戶外,一直是練習拍攝光影的最佳場所。
 
 
3.島上有許多非常棒的攝影元素,比如岩壁、石板道、特別的閩式建築物等。
 
▲系統:APS-C 相機 焦段:等效112mm、長焦鏡頭帶景 光圈:f/4 ISO 200、1/640s、+0.6EV、A 模式
立體感:光影明暗、岩壁的層次 環境元素:岩墻的形狀、影子的形狀
 
以上內容節選自 《人像攝影構圖之美(實拍增強版)》
 

轉載自 蜂鳥網 作者:侯俊耀

 

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