解像力大爆發！Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX實測報告Part Ⅰ！

2015/09/11 09:52

在去年底就已率先曝光的Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX，是現役AT-X 11-16mm PRO DX Ⅱ的後繼產品，這次除了望遠端變得更遠外，究竟在性能與畫質方面，又和前作有何差異？以下就讓我來一次說清楚、講明白吧！

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的11mm端。光圈F8, 快門1/1600秒, ISO 400, AV光圈先決, 自動白平衡, RAW轉JPEG。（看原圖）

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的11mm端。光圈F5.6, 快門1/320秒, ISO 100, AV光圈先決, 自動白平衡, RAW轉JPEG。（看原圖）

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的11mm端。光圈F8, 快門1/60秒, ISO 100, AV光圈先決, 自動白平衡, HDR鮮豔模式。（看原圖）

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的11mm端。光圈F4, 快門1/4000秒, ISO 100, AV光圈先決, 自動白平衡, RAW轉JPEG, +0.3eV,搭配C-PL偏光鏡使用。（看原圖）

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的11mm端。光圈F5.6, 快門1/250秒, ISO 100, AV光圈先決, 自動白平衡, RAW轉JPEG, +0.3eV。（看原圖）

▲Canon EOS M3+Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的17mm端。光圈F4.5, 快門1/250秒, ISO 100, AV光圈先決, 自動白平衡, RAW轉JPEG。（看原圖）

▲與前作相較，Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX的最大變革，就是影像畫質的大躍進。

為何要推出類似焦段鏡頭？

相信很多人都會有這樣的疑惑？Tokina AT-X 11-16mm F2.8 PRO DX Ⅱ不是賣得好好的，在市場上也有一定的口碑與銷量，為何還要推出一款類似焦段的鏡頭來互搶市場呢？與其互搶，還不如將這經費拿去研發一些新產品、新技術反而比較實在。的確，若以現階段來說，這樣作法確實較為務實，不過若以長遠端來看，Tokina推出AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX有其迫切的必要性，這話怎說？因為Tokina AT-X 11-16mm PRO DX自2007年問世至今，雖然期間有發售過二代鏡接替，不過僅是性能小改，並未對於鏡組結構做出重大變革，所以當面對高畫素相機一波波來襲時，其解像力就會略顯不足，因此Tokina才會在此時推出這款前瞻性產品，以因應未來機種的解像需求。

另外，還有一個原因，就是能讓用戶在焦段銜接上可更為順暢，以AT-X 11-16mm F2.8 PRO DX Ⅱ來說，其望遠端僅至16mm，這不僅難以和18mm起跳的標準變焦鏡頭銜接，亦會增加不必要的換鏡頻率，不過現在因望遠端延伸至20mm了，當然前述問題也就迎刃而解囉！

▲Tokina AT-X 11-20mm F2.8 PRO DX在體積上，比我手邊的AT-X 11-16mm F2.8 PRO DX一代鏡來得略大一些。

解像力大躍進

與前作相較，新鏡頭除了望遠端變遠外，最大變革，就是解像力的大躍進，能讓影像畫質再做進一步的提升。為了提升畫質，Tokina針對其口徑與鏡組做了徹底的改良，以前者來說，口徑由原本的77mm提升至82mm，口徑變大了，當然也就能有助於鏡頭採光與改善邊緣影像畫質；至於後者，則是原本的11群13枚鏡組升級至12群14枚，雖然看似增加不多，不過因特殊光學鏡片比例變高（可參考底下鏡頭結構圖比較），再加上鏡片體積變大，所以對於修正變形像差甚至各種色差的抑制，都能帶來明顯的效果。另外，其中1枚玻璃鑄造非球面鏡片由於和SD超低色散鏡片採結合設計，因此將能大幅改善多數影像失真問題的產生。