讓 YUSUKE SAKAI 帶你進入日本上班族的後意識世界。在這個功利主義當道的社會，汲汲於金錢儼然成為重要的行為準則，其中，日本上班族的高工作負擔更是大家眾所皆知的，他們常常需要超時工作，其位階低但卻必須背負著許多壓力，日本人將這樣的白領階級稱為「サラリーマン」（Salaryman）。而在《白領的憂鬱》（Salaryman Blues）系列作品中，Yusuke Sakai便描繪了這些上班族的內心危機。
每張照片中都有位拿著公事包、身穿西裝的男士，以臉向下的方式倒在地上，如同他剛跌倒一般，同時他亦將這些主角放在不同的場景之中，從雪地到大馬路上，又或是從能眺望海景的港⼝到沙丘的頂端。一開始，這些畫面看起來十分幽默，不禁使人咯咯暗笑，而更頗具巧思的是，通常這些上班族會隱身於畫面中，並非一瞥就能看到他們的滑稽模樣。然而，當我們進一步想的話，便會發現這些照片中所隱含的訊息，以及這些上班族心理的感受。
儘管感到空虛、急需要休息，最終還是無能為力而崩潰。
▲photo by Yusuke Sakai，from Rinse。
下面是Yusuke Sakai對這系列作品的自述。（翻譯：Fumi from Rinse）
被工作填滿的忙碌日子持續著，
我每天都變得更加的勞累，
當我看著傳統時鐘時，
我甚至無法立即判斷到底是AM還是PM。
但經過一段時間，我已逐漸習慣，感官也變得麻木，我感到煥然一新，
頓時，我竟再也不感到疲憊。
我覺得輕飄飄的，就像我正舒坦地漂浮著，
而同時我的意識也開始離開自己，
我覺得我好像變成另一個人，一個和正在打字的我截然不同的人。
於是，我失去了意識。
用不了多久，我的意識離開了辦公室，
我發現我就像在看著別人一樣，
看著躺在不知道哪裡地上的自已。
拍照，讓我得以面對另一個自己。
我得以面對自己的心。
此即我對內心自我的自拍（self portrait）。
▲photo by Yusuke Sakai，from Rinse。
而在以下簡短的訪談中，攝影師更透露了許多關於本作品的發想與故事。
Q：您是在何時、如何與攝影相遇的呢？
A：我於4年前開始拍照，當時的我26歲，出社會也已經過了兩年，因為朋友要辦婚禮，於是我便買了一直以來很有興趣的數位單眼。儘管起初我只在網路社群上投稿我的作品，但隨著參加雜誌的比賽徵選，我開始更進一步覺得攝影作品不僅僅是一張照片，而是「作為一個系列」的呈現，這樣的想法也越來越堅定。爾後，我也參加了各種聯展、作品集回顧等活動。
Q：攝影對您來說是？
A：攝影對我來說，就是吐露我腦海所想的⾏行為。我周遭的世界以及我心中的世界都激勵著我去拍照，同時我也喜歡運用攝影本身無法預測的特質來拍照，不論是有意識還是無意識。當攝影作為面對世界而做的一種行為時，若按下相機快門的瞬間，攝影師的視點就成為最終的相片結果，那麼我或許不會想要從事攝影。即便如此，攝影對我來說還是必須的。
因為「拍照、用攝影來創作」這樣的行為，我得以面對自己腦中的想法，或許可說是藉此去面對這個世界，同時，對我而言，攝影亦是幫助我繼續生活下去的方式。
▲photo by Yusuke Sakai，from Rinse。
Q：您目前有為自己設定什麼目標嗎？激勵您的是什麼呢？
A：我希望可以出攝影集，好讓全世界都可以閱讀。而近期的目標則是期望自己拍出更出色的新系列作品。
Q：請問你目前有哪張作品是最滿意的嗎？原因是？
A：雖然我也有幾張我認為拍得還不錯的照片，但對我來說，一張照片在系列中能夠扮演著什麼樣的角色才是最重要的。而由於作品系列還在進行中，照片的角色也有可能改變，因此，我現在還沒有辦法回答這個問題。
Q：除了攝影之外的興趣是什麼呢？為什麼呢？
A：想試試看拍電影或者畫漫畫。因為畫圖、編故事、寫台詞、運鏡等等都是和作品的構成息息相關的。
▲photo by Yusuke Sakai，from Rinse。
Q：是如何又為何想到要做《Salaryman Blues》這個主題呢？您自身也有當上班族的經驗嗎？
A：說到 「上班族」，一開始是如何想到這個題目的呢？大概是因為自己過去沒有上班族的經驗，而這個作品就成為了我的真實經歷。當我被移動到工作量很大的部門時，讓我有段時期幾乎沒有時間拍照，這讓我陷入幻覺，好像自己從遠離工作場所的地方注視著自己，當時的感受也成為了我做這個作品的契機。
▲photo by Yusuke Sakai，from Rinse。
攝影師自述原文與作品，可參考這裡．訪談原文可參考Rinse網站。
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