用構圖引導視線：突破構圖法則，讓畫面更活潑

2015/08/16 09:57

構圖構圖，常常總是讓人聯想到三分構圖、井字構圖，但構圖並不是一套死的法則，它真正的目的，是要趣味地、活潑地、安排畫面中的各種元素，讓畫面有更多的亮點吸引觀看者的目光。下面我們就會看到，如何有趣地並列主體的局部，形成對比；以及如何掌握主體和背景的關係，讓背景的干擾因素降到最低，並突顯主體。

突破景框

此手法與前一種影像背道而馳。現在我們不是小心翼翼把東西塞進去，而是反其道而行，把東西小心翼翼拆成兩半，以達某種目的。我分別到不同地點，拍攝這兩頂著名的太空帽：分別是阿波羅和「星際大戰」黑武士達斯維達的太空帽（保存地點相隔甚遠，一個在休士頓，一個在聖拉菲爾的某個祕密倉庫）。不過，我想將兩者一併呈現。在此就以小圖解釋兩種方案：一種是簡單左右排列，一種是結合起來。原本的照片太寬且平淡無奇。各露一半較讓人意外，也才會趣味盎然，加上太空帽基本上跟臉龐一樣是對稱的，因此效果極佳。如此一來，對稱影像便大功告成了，只是與第52頁的對稱影像方向相反，那是將視覺焦點置中，這裡則是予以分開。

▲另一種處理手法是將兩頂太空帽融合為一，或許還可藉對立的背景來增強對比。然而，太空帽高度如有差異，效果便會減損。

▲若簡單左右排列，畫面顯得平凡無奇。

▲透過左右剪裁分割，將每頂太空帽恰一分為二。

極端

拍攝對象的擺放位置有很多種，最極端的是放在邊緣或角落，坦白說這也是最難成功的情況。景框的目的是要圈住畫面，除非有特殊原因，否則這種擺放方式只會看起來不倫不類。可能原因有很多種，端視畫面及攝影師想呈現什麼；然而，只要有邏輯可言，觀者通常會接受，但贊不贊同就不一定了。採取這種手法，通常是要讓背景主導拍攝對象，而最常見的情況就是涉及人物及特定情境時。以此例來說，戴大禮帽的股票經紀人（沒錯，以前有些人確實會戴大禮帽）會擺在下方角落，完全是基於邏輯和圖形上的考量。這張要拍的其實是英格蘭銀行，雖然圓柱別具特色，仍需路過的人物幫襯。我用插圖進一步解釋此概念。而要以圓柱填滿畫面，不留空隙，就必須採取這種銳角，人行道自然也就削去了一大半，最後只剩右下方狹小的三角空間。

▲圓柱之間若露出明顯空隙，照片效果就會較差強人意，或至少較為複雜。

▲圓柱是很強烈的背景，但若能抓好角度、遮住後牆，效果更佳。

瞬間

不論任何動作，實際瞬間通常都是關鍵，且往往只有那數百分之一秒。以上述兩個例子來說，重點在於選擇的畫面與景框，行經人物則是變數。人物會如何在景框中經過，或許會符合你的預期，但百分百料中的機率微乎其微。以本例來看，這排位於某英國臨海小鎮、五顏六色的傳統海濱小屋，構成圖形密度極高的情境，亟需加入行人以增添生命力。碰到這類情況，最佳辦法除了等待，就是在構圖內規劃一至兩個空隙，等待人物剛好通過即可拍攝。而要達到效果，人物絕不能跨越任何圖形線條，否則會前功盡棄，因此，在白色空間內精準捕捉這名女孩，就顯得益發重要。