這場夢發了半年，然後到今天，我醒了。當今世上還流通的超大光圈鏡頭不算多也不算少，F1.2的鏡頭除了現在的50L外，還有Konica Hexanon 50/1.2、Canon LTM 50/1.2和OM50/1.2等等。比1.2還要大的就不常見，除了現行的Voigtlander 50/1.1外，就只有Canon 50/0.95、Leica Noctilux和宮崎50/1.1，當然還可以算上一些比較偏門的電影老頭，不過那又是另一個領域的東西了。
因為預算有限，從一開始我就只考慮了Voigtlander 50/1.1和Canon 50/0.95，最後選擇了後者，主要是取其獨特的風格和味道，另外或多或少也因為那0.95的虛榮感吧！
這半年來我基本上都把它長期裝上GXR上，因為A12 Mount是APS-C的關係，所以實際是75mm，F1.4左右。雖然沒能在全幅上解放，但也算是體會到不少這支鏡頭的習性。
就如封面圖所看到的，其實我也有把它放在Hexar RF上拍底片，不過滿意的作品實在不多，所以這篇Canon 50/0.95不專業評論文，將會著眼於它在ASP-C上的表現，當然也不會完全不談底片，但喜歡底片的你可能會有點失望，請見諒。
▲Canon 50/0.95與Hexar RF合體。
首先來看看這支鏡頭的來歷
「這支鏡頭的光圈值達到了f/0.95，就如鏡頭當年的廣告 Slogan所言，「比人的肉眼還要快四倍」。此鏡頭最早於1961年用在佳能35mm旁軸取景相機上，從沒生產過單反相機用的版本。鏡頭採用高斯型結構 （這種設計源自19世紀 Alvan G. Clark 的專利，具體是將兩組高斯鏡片組對稱放置，光圈在兩組鏡片中間，可以矯正像差），包含了5組鏡片。上世紀70年代初期，Canon 宣佈停止生產旁軸取景相機，同時也停產這款 50mm 鏡頭。」
這支有著Dream Lens稱號的夢幻鏡頭，是Canon的其中一個神話。在那高速底片還沒有普及的年代，0.95光圈那強大的吸光能力足以讓攝影師能夠在低光下一如往常的拍攝，這顆鏡頭在當年的售價高達86,000日元（連Canon 7機身）。
▲此圖顯示了日元在過去幾十年的通賬率，以我自己的粗略計算（略去所有通賬率< |0.5|%的年份），1961年的86,000日元，大概是現在的460,000日幣。以此換算，這支傳奇鏡頭當年的售價絕對是高得可怕。
經過超過半世紀後的現在，大光圈鏡頭受光學和成本所限，依然沒有普及，0.95這個數字依舊那麼令人趨之若慕。今天，我們就用21世紀的角度去重新審視這顆夢幻鏡頭吧！
▲首先從銳度說起，個人覺得這是現在大家去衡量鏡頭的其中一個最重要的指標。
▲關於Canon 50/0.95的銳度，相信很多人都會有很全開Soft的感覺，但其實不然。
▲我所有用0.95拍的照片都是全開的，這顆夢幻鏡頭的中心成像意外地好。
▲開始攝影至今接近三個年頭，對銳度已經沒有什麼追求，只要不要太差就好。而0.95，作為超大光圈，實在沒有什麼可以挑剔。
來談談Canon 50/0.95的光圈和那夢幻的散景
GXR的1600是我的最後防線，快門也已經低過安全快門，如果沒有0.95超大光圈的話，根本沒有辦法可以拍到。隨著數位攝影高ISO的不斷進步，也許現在我們對超大光圈的需求已大不如前。但無可否認，超大光圈在極低光下還是絕對的存在，同時在普通低光環境也能夠給予拍攝者控制快門和雜訊的空間。
▲GXR ISO1600+ Canon 50/0.95，現場環境相當暗，快門1/35。
▲GXR ISO1600+0.95，移動中的目標，另一個將不可能變成可能的例子。
▲Canon 50/0.95的散景有著獨特的風格，熟悉它的人大概一眼就能辦認到。
▲對我而言，玩老鏡頭的價值就在他們那種帶缺撼的散景表現。
▲儘管Canon 50/0.95的散景很特別、有與眾不同的感覺，但我卻沒有很喜歡它。對於散景，我想每個人都會有不同的看法，就正如我不喜歡Zeiss Old Sonnar的散景，但喜歡Old Voigtlander Prominent的散景一樣，純粹是個人主觀意見。
▲我對散景的區別沒有什麼研究，所以也沒法去形容它，下面就多貼些0.95的散景作品。
延伸閱讀
貼近完美的機身蓋，Zeiss Makro-Planar T* 2/50使用一年後感想
（下一頁還有：Canon 50/0.95的抗耀光表現）
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