這場夢發了半年,然後到今天,我醒了。當今世上還流通的超大光圈鏡頭不算多也不算少,F1.2的鏡頭除了現在的50L外,還有Konica Hexanon 50/1.2、Canon LTM 50/1.2和OM50/1.2等等。比1.2還要大的就不常見,除了現行的Voigtlander 50/1.1外,就只有Canon 50/0.95、Leica Noctilux和宮崎50/1.1,當然還可以算上一些比較偏門的電影老頭,不過那又是另一個領域的東西了。

因為預算有限,從一開始我就只考慮了Voigtlander 50/1.1和Canon 50/0.95,最後選擇了後者,主要是取其獨特的風格和味道,另外或多或少也因為那0.95的虛榮感吧!

這半年來我基本上都把它長期裝上GXR上,因為A12 Mount是APS-C的關係,所以實際是75mm,F1.4左右。雖然沒能在全幅上解放,但也算是體會到不少這支鏡頭的習性。

就如封面圖所看到的,其實我也有把它放在Hexar RF上拍底片,不過滿意的作品實在不多,所以這篇Canon 50/0.95不專業評論文,將會著眼於它在ASP-C上的表現,當然也不會完全不談底片,但喜歡底片的你可能會有點失望,請見諒。


▲Canon 50/0.95與Hexar RF合體。

 

首先來看看這支鏡頭的來歷

「這支鏡頭的光圈值達到了f/0.95,就如鏡頭當年的廣告 Slogan所言,「比人的肉眼還要快四倍」。此鏡頭最早於1961年用在佳能35mm旁軸取景相機上,從沒生產過單反相機用的版本。鏡頭採用高斯型結構 (這種設計源自19世紀 Alvan G. Clark 的專利,具體是將兩組高斯鏡片組對稱放置,光圈在兩組鏡片中間,可以矯正像差),包含了5組鏡片。上世紀70年代初期,Canon 宣佈停止生產旁軸取景相機,同時也停產這款 50mm 鏡頭。」

這支有著Dream Lens稱號的夢幻鏡頭,是Canon的其中一個神話。在那高速底片還沒有普及的年代,0.95光圈那強大的吸光能力足以讓攝影師能夠在低光下一如往常的拍攝,這顆鏡頭在當年的售價高達86,000日元(連Canon 7機身)。


▲此圖顯示了日元在過去幾十年的通賬率,以我自己的粗略計算(略去所有通賬率< |0.5|%的年份),1961年的86,000日元,大概是現在的460,000日幣。以此換算,這支傳奇鏡頭當年的售價絕對是高得可怕。

 

經過超過半世紀後的現在,大光圈鏡頭受光學和成本所限,依然沒有普及,0.95這個數字依舊那麼令人趨之若慕。今天,我們就用21世紀的角度去重新審視這顆夢幻鏡頭吧!


▲首先從銳度說起,個人覺得這是現在大家去衡量鏡頭的其中一個最重要的指標。


▲關於Canon 50/0.95的銳度,相信很多人都會有很全開Soft的感覺,但其實不然。


▲我所有用0.95拍的照片都是全開的,這顆夢幻鏡頭的中心成像意外地好。


▲開始攝影至今接近三個年頭,對銳度已經沒有什麼追求,只要不要太差就好。而0.95,作為超大光圈,實在沒有什麼可以挑剔。

 

來談談Canon 50/0.95的光圈和那夢幻的散景

GXR的1600是我的最後防線,快門也已經低過安全快門,如果沒有0.95超大光圈的話,根本沒有辦法可以拍到。隨著數位攝影高ISO的不斷進步,也許現在我們對超大光圈的需求已大不如前。但無可否認,超大光圈在極低光下還是絕對的存在,同時在普通低光環境也能夠給予拍攝者控制快門和雜訊的空間。


▲GXR ISO1600+ Canon 50/0.95,現場環境相當暗,快門1/35。


▲GXR ISO1600+0.95,移動中的目標,另一個將不可能變成可能的例子。


▲Canon 50/0.95的散景有著獨特的風格,熟悉它的人大概一眼就能辦認到。


▲對我而言,玩老鏡頭的價值就在他們那種帶缺撼的散景表現。


▲儘管Canon 50/0.95的散景很特別、有與眾不同的感覺,但我卻沒有很喜歡它。對於散景,我想每個人都會有不同的看法,就正如我不喜歡Zeiss Old Sonnar的散景,但喜歡Old Voigtlander Prominent的散景一樣,純粹是個人主觀意見。


▲我對散景的區別沒有什麼研究,所以也沒法去形容它,下面就多貼些0.95的散景作品。

延伸閱讀

貼近完美的機身蓋,Zeiss Makro-Planar T* 2/50使用一年後感想

日本國民中幅機 Pentax 67 使用心得

(下一頁還有:Canon 50/0.95的抗耀光表現)


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