引導建議─動作教學與情緒培養

若要用簡單的辭彙,來形容「搖滾」人物應有的情緒或表情,單純的「酷」恐怕還不能完全替代,絕對的自信、甚至是帶點張牙舞爪的囂張,才更能展現搖滾人天不怕地不怕的特色,所以若還是請宣彤擺出以往美美的外拍姿勢,是難以符合搖滾個性與帥氣的要求。建議拍攝前能在網路上找些搖滾風的MV 來參考,當然也可以把一些參考資料存在iPad⋯⋯等平板電腦中,隨時拿出來與Model 討論。當然最好也能隨身帶上一些音樂,不論是休息或是架設燈光的時間,都可以讓Model 聆聽,讓她感受搖滾氣氛,等到上場時,更能符合攝影師預想的樣子。

作品中可適度拍攝局部,增加連作處理時故事性的豐富度。
▲作品中可適度拍攝局部,增加連作處理時故事性的豐富度。

動作指導與情緒培養,往往是影像成功的關鍵。
▲動作指導與情緒培養,往往是影像成功的關鍵。

▲請Model 擺動肢體動作時,可以順便觀察背景燈光是否會從主體旁透出來,隱藏在背景的燈光較不搶眼,但也會讓主體較為清楚,副燈透射出來的影像張力較強,但也會稍微搶走主角的鋒頭。 ▲請Model 擺動肢體動作時,可以順便觀察背景燈光是否會從主體旁透出來,隱藏在背景的燈光較不搶眼,但也會讓主體較為清楚,副燈透射出來的影像張力較強,但也會稍微搶走主角的鋒頭。
▲請Model 擺動肢體動作時,可以順便觀察背景燈光是否會從主體旁透出來,隱藏在背景的燈光較不搶眼,但也會讓主體較為清楚,副燈透射出來的影像張力較強,但也會稍微搶走主角的鋒頭。

更多場景建議

台北除了西門町外,也有許多街頭可以運用拍攝,包含華江橋下(萬華桂林路往堤外)、信義區第三停車場與中央人行區、松山菸廠⋯⋯等,四周具特色的建築物、壁畫、塗鴉,都是可以運用的區域,當然最好也能配合服裝類型,才能有加分效果。

打光建議─硬質光展現搖滾個性

準備好服裝、場景設定後,還要靠精準打光,才能賦與Model 個性。為了表現搖滾的強硬風格,我們特別採用外拍燈,利用裸燈方式補光,並且運用壓光來強調人造光的方向性、Model 的主體性,以及將普通的街景營造成舞台。

安排外拍燈補光的方式,最重要的是確認主燈方向、出力,這也直接影響光影、立體。以方向來說,若想要重現聚光燈效果,可以嘗試採用正面補光,雖然能強烈聚焦於Model的表情上,但缺點是影像少了陰影帶來的立體與深度。所以這次拍攝中,我們大多將外拍燈放在略高於頭的高度,以45 度甚至更靠近Model 的斜射角度,製造出林布蘭光的自然陰影,表情上的情緒,則透過肢體動作來補足。

至於主燈出力調整,由於我們是採用外拍燈拍攝,所以想要抓準曝光,最好是預設好現場光的曝光水準,其中最需要注意的是快門速度不能超過閃燈同步的最高限制,以一般的外拍燈來說,最好慢於1/100 秒的快門。想要有壓光效果,可以用M 模式讓曝光水準落在不足1EV 甚至更低的狀況,再利用設定好的光圈大小,來控制外拍燈出力,最後再微調現場光與閃燈之間的亮度比例即可。

主燈由畫面左方較高處擊發,小心調整燈頭位置,注意麥克風與手的陰影不會落在Model 臉上,並且拉長吉他與Model 影子來增加畫面層次與立體度。背景副燈則放置在地面向上直打,光線會形成自然的三角形發散,剛好可以對應塗鴉的構圖。1為主燈,2為副燈。

主燈由畫面左方較高處擊發,小心調整燈頭位置,注意麥克風與手的陰影不會落在Model 臉上,並且拉長吉他與Model 影子來增加畫面層次與立體度。背景副燈則放置在地面向上直打,光線會形成自然的三角形發散,剛好可以對應塗鴉的構圖。1為主燈,2為副燈。
▲主燈由畫面左方較高處擊發,小心調整燈頭位置,注意麥克風與手的陰影不會落在Model 臉上,並且拉長吉他與Model 影子來增加畫面層次與立體度。背景副燈則放置在地面向上直打,光線會形成自然的三角形發散,剛好可以對應塗鴉的構圖。1為主燈,2為副燈。

 

當我們設定好主光後,才去思考利用其他副燈進行畫面的加強。這次拍攝中,我們在洛陽停車場7樓,嘗試將副燈加上紅色色溫片,並放在宣彤背後距離她3∼4公尺的地方,讓燈光照射能擴及較大範圍,燈頭方向調整則可朝向Model背面,用來勾勒邊緣光,或是朝地面打光讓地面反射紅色光線。頂樓拍攝時,由於我們是請宣彤動態的向前行走,此時就要請同行友人持燈以同等速度跟隨,維持燈光角度進行拍攝。

在美國街的場景拍攝現場,同樣分為兩種副燈的架設方式,街道上拍攝時,我們將副燈靠著牆壁放置,並朝著正前方的鏡頭擊發閃光。此時的副燈並不著重於勾勒主題,而是將它們視為畫面中的元素,成為舞台效果燈的替代品,出力調整可以控制光暈範圍的大小。至於電影街的壁畫,我們則是直接將外拍燈放在地面,由下向上擊發,透過自然形成的三角形光區,呼應壁畫構圖並增強影像的張力。最後西門町徒步區的拍攝,其重點放在慢速快門,以及現場招牌的光線,所以副燈並不是重點,若想用來加強,可以放在Model背面用來勾勒邊緣光。

▲利用外拍燈壓光製造光比,不僅能擁有更迷幻的色調,裸燈造成的硬光與陰影,讓宣彤看起來更有個性。 ▲利用外拍燈壓光製造光比,不僅能擁有更迷幻的色調,裸燈造成的硬光與陰影,讓宣彤看起來更有個性。
▲利用外拍燈壓光製造光比,不僅能擁有更迷幻的色調,裸燈造成的硬光與陰影,讓宣彤看起來更有個性。

將Phottix Odin 閃燈觸發器接在主燈上,其餘閃燈利用光觸發同步即可一起控制。
▲將Phottix Odin 閃燈觸發器接在主燈上,其餘閃燈利用光觸發同步即可一起控制。

剛入夜的西門町,利用慢速快們能捕捉來往流動的人潮,再利用外拍燈凝結主體,就能夠拍出動靜分明的照片。
▲剛入夜的西門町,利用慢速快們能捕捉來往流動的人潮,再利用外拍燈凝結主體,就能夠拍出動靜分明的照片。

從壓光技法學習掌握「光比」概念

「壓光」是經常運用在廣告、商業的拍攝技法,透過與平時大異其趣的視覺習慣,能輕易的將主題突顯出來。其實若想要讓應用更廣泛,則可試著了解「光比」概念。一般來說,現場光較暗而補光較強,就是大家常見的壓光效果,極端的運用就是讓現場光低於正常曝光-2EV 甚至-3EV,此時,畫面上的背景就會呈現全黑的狀況,只剩下閃燈補光後的主體影像,例如時裝升展台的舞台攝影一般。

而現場光與閃燈補光後的亮度一致,就容易出現類似HDR 的效果,影像相對看起來較為平板。若現場光已經足以拍出曝光正確的影像,此時閃燈會針對局部主體加亮,同樣也有些許強調效果,早期有些人像攝影師會用來加強臉部皮膚光澤,但現在大多可以運用軟體輕易處理局部亮度。

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作者/攝影:Wilson、協力/側拍:August
MODEL:李宣彤
本文同步刊載於 DIGIPHOTO NO.55 雜誌


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