張馬克的線上教室: 棚拍 佈光應用,讓光線更多元的小撇步

引言圖片-張馬克的線上教室: 棚拍 佈光應用,讓光線更多元的小撇步打燈也是一門藝術,外行人看熱鬧,內行人看門路,每一道光都有不同的作用。我們都知道外拍的時候,會用 反光板閃光燈 來製造眼神光,從小細節的地方,豐富照片的可看度。當然使用 棚燈 也是同樣的道理,除了要注意主體臉部的光線之外,還要考量到Model動作與光線的搭配,背景光線的明暗程度,必要時也是要出動 蜂巢罩 、 柔光罩 、 透射傘 ......等小配件,來變化光線,增加層次。下面就要與大家分享還有哪些方法可以讓棚燈打出來的光線更為多元哦!

善用背景紙與對比,營造千變萬化調性

除了柔光的拍攝外,棚內拍攝的另一個主流就是對比光的拍攝,而這類對比光用最多的情形,就是在背景紙上。下面這張照片是很標準的棚內背景紙打光作品。在這邊,我們用了四支燈,一支是位於模特兒頭上,打出主要影子的主燈;一支是在模特兒正面,加了透射傘的正面補光燈;我們也用了另一支燈打亮背景,讓它不會太暗,也多一些層次;最後,我們在模特兒腳上再加一支蜂巢燈,用來製造地上的光點,便完成了這張照片。其實拍背景紙不難,重點是模特兒本身的動作扎實度,和你打燈時的所要表現的重點是什麼。

以這張圖為例,我一開始只是想要一張有單純光影變化的單柔光罩作品,以表現出模特兒本身酷酷的個性;為了讓光線不會太硬,所以我們用了150公分的八角罩。只是這樣大的罩子因為打光範圍大,加上為了加強人的對比度,所以我們選擇了高一點和斜一點的角度來打光。但問題來了:這樣一來,模特兒的前方和臉的下方會因為光線不足而反差太大,簡單地說,就是這些部份會太黑;所以我們才會在正面再補一支燈。那為什麼要加透射傘呢?主要是就是因為需要柔光正面的補光光線。

在加了這些光線後,我們又發現背景也是太暗了,所以我們才會再加一支出力很小的蜂巢燈,讓背景出現一些層次,卻又不會太亮而破壞了整張照片的感覺。最後加在腳上的光點(蜂巢燈),則是為了要強化戲劇性的效果。

說了那麼多,其實馬克只是想讓大家了解:你在打燈時,一定要知道每一支光線是為什麼而做;甚至是你在拍攝時,就必須要了解整張照片的調子會是什麼樣的感覺,這樣才可以在你定好的大方向下,把燈光佈置好而完成一張照片。

 

活用光與影,完成豐富層次感

同樣的狀況我們也可應用在下方的照片中。在拍這張照片時,我已經大概了解廠商要的光線是帶有層次又不會太硬的光線,所以我們一開始就用了裸燈的方式來表現,因為裸燈的光線有些會經由其它介質反射而得到一些柔光,直打的部份又有硬光的特質,剛好符合廠商的需求。但在打完第一次後,因為背景都是白色的,感覺少了一點層次,所以我們在燈和人之間再加了一個假框,用打光製造出黑色的影子,以增加背景的層次感。

在這例子中,一樣也是先決定了主燈,之後再藉由事後的補充,來達到我們照片的要求,所以,打燈最重要的不是技術問題,而是要先釐清自己的目的,再來打這個光線。

 

善用小技巧,讓光感更自然

這張是要製造一個頂光感覺的自然光。其實在有些攝影棚中,屋頂都有天窗,這樣一來在拍自然光時會比較方便;但因為馬克的棚沒辦法開天窗,所以只好用打光模擬的方式。首先,我先在模特兒右方立了一個木牆,然後再利用棚燈跳燈的方式,把光線漫射到整個拍攝空間中,雖然目的是達到了,但總感覺光線太乾淨了一點,所以我把燈頭調了一下方向,讓部分光線打入鏡頭中,製造出一些曜光所形成的霧化現象,就完成了這張作品。


▲因為外面大雨,而我們又要製作一個窗的陽光感,因此我們只好利用打燈的方式,畢竟這是目前唯一可想到製造假太陽的方式。

 

結語

在這些作品的背後,有些雖然是之前上課所學到的一些基礎,像背景紙的打光;但大部份都是馬克從日常生活中的觀察所得到的靈感。比方說仿自然光時,重點就在於你在室內,除非是太陽光直射入窗,不然大部分情況下我們應該都是得到漫射的光線,而非直射的太陽光。另外,以假窗表現光影層次感,則是在走路時觀察路燈所得到的靈感;而最後一張仿自然頂光的作法,則是某天馬克去拍婚禮記錄時,在國小的禮堂中所得到的想法。

其實,大自然中有很多可供我們學習的光線狀況,都可以用在打燈的基礎中;我們或許不必一開始就去學太過高階的燈法,因為很多日常生活中的光線,就是我們最好的學習對象。

 

張馬克 Mark Chang

2005年開始攝影,便不惜放棄唾手可得的博士入學機會,不可自拔地投入多彩多姿的影像世界。現為專業自由接案攝影師,擅長精緻、細膩的人像攝影,攝影服務包括婚攝、人像棚拍與外拍、服裝攝影等等。

無名相簿:http://www.wretch.cc/album/goodaystudio
臉書粉絲團:https://www.facebook.com/Goodaystudio

 

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