解構主義：攝影也能拍出超現實？

2011/07/15 17:44

在超現實主義的經典畫作中，達利在「記憶的堅持」的畫中，那詭譎扭曲的時鐘是大家最為熟悉知曉的，而其中代表的涵意是留給觀看者自行意會解釋。當然在攝影的創作上與繪畫也頗有異曲同工之妙，要如何在現實世界裡添加超越現實的元素，甚至是讓作品比真實場景更迷人呢？中國攝影家李少白說，只要能打開自己的視野，在各個視覺元素裡找到相符合的審美組合，就能創造出新觀點，你們覺得呢？

超越真實，表現主觀

我對純粹的、簡單的真實並不感興趣，唯一可以使我著迷的，就是將其轉成一種主觀。不必要直接對被拍攝的物件進行接觸，只是透過一種視覺的濃縮提煉，就能使冷靜的攝影成為更多「製造」的過程，而不是「獲得」的目標。—奧地利攝影師恩斯特哈斯（Ernst Hass）─

朝雲、秋草、羊群和騎車的牧人

面對風景，攝影師往往會有兩種做法：一是依賴風景本身的美好。所以好運碰到所謂上鏡的風景時，他就會欣喜地按動快門。另一種是不論遇到的是美好的，還是不那麼好的風景，他都不會盲從於眼前現成的景致，而會啟動自己主觀的視野，在風景中尋找視覺元素之間最符合自己審美意圖的組合，以達到製造（或者說創造）新影像的目的。我在長期的攝影中，始終盡力按照著第二種方法來拍照。

2009年的初秋，我來到內蒙西烏珠穆沁旗采風。一早即背著相機，吃力地走在山坡上密密的秋草中，當抬頭看見天空，有一片像是倒三角形的雲，我立刻意識到，如果在地面上能找到與其相呼應的視覺元素，並將它們恰當地組合在一起，恐怕眼前的一切就將在相機中變得有趣起來了。於是在我搜尋之下，注意到山坡的另一端，正有一個騎著摩托車的牧人正在驅趕著羊群。順著山坡迅速橫向移動，盡量靠近牧人與羊群，所以當那片雲與牧人快要會合的前一刻，我按下了快門。這樣一個表現著我的主觀，也別有意味的形式就凝固在相機中，它不再是純粹又簡單的現實了。

展現高於現實的真實

塞尚並沒有真的去畫蘋果，他畫的是這些圖形上的空間重量。
—西班牙畫家畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）─

黎明時的雲朵

有次的深秋在新疆昭蘇軍馬場山坡上，好不容易熬過了黎明前的黑暗，當太陽還未展露時，我不禁笑了出來，因為再過一會兒，朝陽的金光就會灑在波浪起伏般的草原上，於光影交錯中將浮現出數不清的萬馬奔騰，那將是何等的壯麗與神奇！然而我的笑容突然僵住，美好的想像也暫時被終止了。整個視線被東方一片形狀、色彩、明暗都不同的雲朵給吸了過去。本來是自然中簡單平常的景致，此時卻由於光線而變得異常豐富起來。雲朵的豐富固然令人注目，但畢竟只是豐富而已，要成為一個有所作為的攝影師，應該記住不僅要看到眼前的現實，還要看到高於現實的真實，要透過攝影語言將這超越真實的畫面展現給觀眾，並喚起他們的想像。於是我決定放棄對雲朵色彩的細寫，而是經構圖來做大膽的剪裁，曝光則是故意不足地將色彩變成色塊。如此一來，色塊帶來的簡潔，就可以誘惑你去尋找其間隱藏的更大的秘密。

在合理的扭曲中刻畫出大自然魔法的真實

最激動人心的即是去捕捉世界上現存的事物，發現其最有魅力的面目卻是一個巨大的挑戰。
—捷克攝影師索妮亞布萊蒂─

天池風雲

我拒絕了好幾次的機會去拍吉林長白山天池，因為在見過有關天池的照片好像是都一個樣子，不外乎是一圈水倒映著四周的山（有時是雪山），讓我覺得天池離天比較近，可是離藝術似乎遠了一些。這種錯誤的觀念其實還是得依題材而定，只不過我和其他人相反，不喜歡到熱門拍攝景點而已。

2007年秋天，我別無選擇地被邀請上了長白山的天池，那天，佈滿天空的烏雲聚集在天池的上空不斷翻騰變化著，真可謂是風起雲湧。由於天池四周的山都被雲層遮住，水面也只能看見一部分，再加上天冷風大，對我們來說很難堅持到雲開天朗的時刻再進行拍攝，因此同行的人都只匆匆照了幾張就下山去了。只有我面對雲濤洶湧的天池卻激動萬分，並且意識到，事前的成見差一點讓我喪失真正的拍攝機會。這時一束陽光穿越烏雲，在水面上形成一片耀眼的光斑，讓我決定使整個畫面曝光不足，以沉重的黑色成為驚悚光芒的陪襯，並不打算描寫真正的天池，而是在合理地歪曲中刻畫出大自然魔法的真實。