解構主義 ： 攝影是減法 的表現

2011/07/27 11:23

簡化與改造

只有簡化，才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提煉出來。…簡化並不僅僅是去掉細節，還要把剩下的景物加以改造，使之具有意味。我所說的「意味的形式」即是指那些以獨特方式來打動我們的排列和組合。—英國美學評論家 Clive Bell ─

荷葉

2007年夏天，我被邀請到安徽合肥郊區一個很大的荷塘旁。望著那一片荷花與荷葉交織在一起的荷塘，心想著：「完蛋了。」因為當時已近中午，在頂光照射下的荷塘顯得雜亂無章、缺乏生氣，而且毫無趣味可言。可是又不能退縮，我好勝的性格也不允許自己站在那裡束手無策。於是橫下心，想著只能在不可能中求可能了。沿著荷塘走來走去，我邊走邊觀察，很快就想起克萊夫貝爾在《藝術》一書中曾說過的化，「只有簡化，才能把有意味的東西從大量無意識的東西中提煉出來。」

至於要如何簡化眼前的凌亂的荷花與荷葉呢？首先得確定要用較長的鏡頭，因為長鏡頭的視角窄，容易省去掉無關的其他景物。然後我終於發現了在一小塊水域中，有四片大小不一的荷葉擠在一起，看起來是非常有趣的組合。接著便細心地左右移動視野，最後找尋到葦草在水中的倒影恰好穿過荷葉的畫面，這樣一來，有了圓與線的並列，立即給予畫面增添了抽象的味道。因為簡化發現了有趣的細節，因為移動方位又找到了能打動我們的排列和組合。順便一說，人人討厭的頂光在這裡卻變成了可愛的光線。因為只有頂光才能使荷花的倒影隱藏在荷葉的下面，也可使畫面更簡潔，更近於抽象的意味。

雕琢必多病

雕琢必多病。—中國畫家冷冰川—

風中蘆葦

法國畫家馬蒂斯曾說「畫面上沒有可有可無的部分，若對全體無益，便是有害的。」這講的是構圖中的簡潔，並且似乎越簡越好。但我認為此話說的有些太過絕對了。其實在畫面中有時候很難決定哪些是必要的，哪些是不必要的，尤其是攝影。因為它的臨場性，使你面對到不那麼盡善盡美的世界，即使有再高明的構圖能力，也難免會於使畫面中留下一些可有可無的部分，於是有些人就在後製中想辦法（尤其有電腦以後）將其刪掉，以求得最完美的簡潔，卻不知道這樣一來，就會讓你的作品沾染了匠氣。其實攝影的魅力之一就是在於它的真實性，所以畫面上保留一些可有可無的部分不僅沒有傷害，甚至還有會帶來益處。渾然的趣味往往就來自於此。

有一次在頤和園的西堤，面對著夕陽下在風中搖擺不停的蘆葦，我在構圖時就經過了重重思考，最後還是決定將鏡頭對準葦塘的一角，讓一叢搖動最厲害的，又幾乎浸透了夕陽的蘆葦佔據了畫面，其於部分則利用深藍的水面上，被夕陽染紅了的星星點點，並且有些散亂的荷葉來當背景。當時和事後都沒有刻意地去「刪繁就簡三秋樹」（鄭板橋語），也沒有費力不討好地去將那些所謂可有可無的部分去掉。我竭力捕捉的是那種風中蘆葦在搖晃中的印象和韻致，追求的是整體的視覺效果。