【異端思維】了解電影的雙人 鏡頭語言 增進拍攝功力

一個人自在二個人精彩

之前，有為大家說明過所謂的《單人鏡頭》，下面要進階到《雙人鏡頭》（Two-Shot），顧明思義，是兩個主體各自占據畫面的一角， 描述二人位置與及相對關係，這種電影鏡頭的特色是浪漫喜劇或好哥們、姊妹淘類型電影的主流，電影常讓戲中談戀愛的男女主角框取在同一畫面裡，讓觀眾有這兩人是天生一對的錯覺。有興趣的讀者可以觀察一些較冷調或孤癖類型的主角，為了表達出不擅與人交際，使用雙人鏡頭的機率甚少，若有的話，時間也會很短暫，甚至連主角的眼神也有所迴避。

各位可以發現，電影畫面的空間其實就是表達人物的關係，人是社會型的動物，無法離群索居，每個人的身邊都圍繞著五種人：親人、友人、愛人、路人，還有敵人。在這世上，不熟識你的叫路人，不害你的叫好人，不放過你的叫敵人，不時關心你的叫友人，不離不棄的叫親人，想要互相廝守一生的叫愛人。但誰料得準哪一天，背後暗捅你一刀的，是你永遠最意想不到的人。

▲雙人鏡頭在30年代的美國片開始相當常見，初進入有聲片時期的攝影機相當笨重，在對話場面上使用雙人鏡頭大大減少移動攝影機的需要，但現今已變為構圖上的一種需要，畫面取自電影《愛到底》。

 

假作真時真亦假，無為有處有還無

莎士比亞說：人生如舞台，戲劇或多或少反映真實人生。所以雙人鏡頭到底該如何使用才好呢？其實不用想的太複雜，用個簡單的二分法就能明白， 雙人鏡其實主要區分為《平衡》與《不平衡》二種。

所謂平衡的雙人鏡頭，大家可以想像成像跳交際舞一樣，舞步有來有往，雙方彼此充滿默契，才能夠和諧共舞，它的畫面是穩定，平和或溫暖的。不平衡的雙人鏡頭則像場激烈的拳擊賽，雙方劍拔弩張，非戰到有一方倒下，今天不是你死就是我亡。它的畫面是令人緊張，不安的，不平衡的雙人鏡頭會形成冷酷尖銳的對比，但正也是這種對比，才能展現人物之間立場的差異性。

但如果一部影片，全是平衛鏡頭，一定會讓觀眾感覺單調貧乏到審美疲勞，雖然溫馨，但似乎缺少了些張力，所以切記要安排些衝突或轉戾點；但整部片若全是不平衡鏡頭，觀眾可能又會氣得半死，感覺正義無法伸張，所以也需要緩和調劑一下。雖然邊看邊罵，但至少還有些動力支撐到結局，如何拿捏分寸，往往要靠經驗和實作的累積。

▲平衡的雙人鏡頭：表現出完美的默契，融合出音樂和人與人之間幸福的雙手聯彈，巧妙利用三角鋼琴的造型當做框架，營造出小小的二人世界，取自電影《不能說的祕密》。

▲不平衡的雙人鏡頭：再美好的世界也有崩壞的一天，閉上眼逃避與拒絕所看到的一切，雖然兩個人的距離是如此的近，卻看不到也無法感受到你的喜怒哀樂與想法，取自電影《不能說的祕密》。

 

你有你的個性與習性， 我有我的主張與規劃

當大家明白雙人鏡頭畫面需要平衡與不平衡二種後，接下來各位拍攝時要特別注意另一個重點，就是人與人因個性與對象以及文化與性別差異，在拍攝畫面上距離有不同的分寸要拿捏。隱私感、私人空間、個人領域，每個人在下意識會因對象的改變，而出現一定的距離或領域，這被稱為「距離學」（Proxemics）。例如，坐公車時，若空位很多，決大多數人寧可坐在旁邊無人的位置，除非有熟人在，排隊時也不可能緊貼在別人身上，搭電梯時就算被迫擠在一起，眾人的眼神視線也不會做交流。

如果有陌生人死盯著你看，你一會覺渾身不自在，也許你並不覺得拍攝須要去認識這些，但電影自六七零年代，精神分析理論滲入電影領域後，才讓電影又走入另一個新階段，攝影可以遠比想像中來得更加寬闊和細膩。

以下為各位概略性介紹：

• 雙人全景鏡頭

全景鏡頭，它是電影發展最初期類型的鏡頭，就像觀眾在戲院看舞台劇一樣，可以看到人物整體和周圍環境的全貌，但看舞台劇時觀眾的視線是固定的，或下意識只注意自己想聚焦的重點或演員，甚至有時忍不住拿出望遠鏡去觀賞，而電影最大的不同，為了讓觀眾快速掌握畫面的重點，會去拍攝不同遠近的場面。

所以才慢慢有了全景，近景，到特寫畫面的產生，它就像個引領者，觀眾明明全程都坐在椅子上，卻像親自走過去碰觸、凝視它，進而為它流淚，如果創作者的主題思想不夠明確，只懂得先拍再說，事後再去剪接，往往畫面的品質與效果會大打折扣。

全景的距離較遠，正好是公眾距離，如同學生和老師在課堂上保持2~3公尺以外的距離，或一般人在公共場合上行走，人與人會互相保持距離行走，有足夠的空間感，若在公眾場合突然多人都貼的很近，會讓人感到緊張。它常用來當人物和環境的確認鏡頭，當故事發展愈長我們對這人物愈熟悉時，鏡頭愈加拉近到中近景，但當到下個場景和人物時，又會從另一個全景開始 。

▲有時觀眾看不到任何表情，反而更增添不安感，另外全景構圖不一定要兩人並排，那樣的構圖稍嫌單調些，多嘗試不同角度，取自電影《九降風》。

 

全景它除了讓觀眾看到人物的體型、衣著打扮、用於身份交代外，還有肢體動作也是重點，尤其在舞蹈片或武俠片中所使用雙人全景鏡頭，可看到人物對峙與雙方的位置，像是尬舞或武打，觀眾可以看到人物將身體四肢，發揮到達極致。另外在環境上因拍攝距離較遠，畫面較廣闊，適合利用環境來營造出另一層氣氛，舉例來說平衝的雙人鏡頭，也許看到二位主角在陽光沙灘下悠閒散步；若是不平衝的雙人鏡頭，也許暴風雨突然來襲，二位主角開始逃命，畫面拉得愈遠，愈能感到被大自然所吞噬，以及主角的渺小與無力，通過特定環境與場景，對人物有著說明以及烘托之用。

▲出場人物眾多，但一字排開幾乎都被當背景給虛化掉，真正的主體只有前面過招的二位，乃當二人鏡頭來處理，雖然功夫片不乏全景的武打動作，但在電影葉問的全景鏡頭反而相當少，因為詠春拳是南派短打的功夫，以近戰技法為主，為了清晰展現這類拳派的武術特點，反而中近景運用較多，所以瞭解各種動作的特色，才能拍攝到適合的鏡頭，圖片取自電影《葉問2》。

 

（後面告訴你不同距離的雙人鏡頭，有什麼差別哦！）

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