我們知道攝影是用光的藝術,曝光的成功與否決定了一張照片的好壞。

 

如何控制曝光量也就成了攝影的基礎中的基礎。

那麼控制曝光量的因素有哪些呢?

這就是曝光三要素:光圈(進入光線的多少)、快門(進入光線的時間)、感光度(感受光線能力的強弱)

光圈,通俗點說就是鏡頭上控制孔徑大小的部件。光圈用光圈值的概念來表示,表達光圈大小用f值來表示。

f值= 鏡頭的焦距/ 光圈口徑。

當然上面的公式你可以不用記,你只需要記得你的鏡頭的光圈範圍是多少就可以了,光圈的大小用鏡頭內的多邊形或圓形葉片來控制,如下圖所示。

由於光圈f值是倒數,所以光圈數值(分母)越小,光圈越大。

常見的光圈數按以下序列:

1,1.4,2,2.8,4,5.6,8,11,16,22

它們相鄰的兩個數為一檔,即f/1 比f/1.4 高一檔, f/8 比f/2.8 要低三檔。

仔細觀察它們的排列也不難發現規律,它們間隔為倍數,相近的兩個數為的平方比約為1:2,光圈每增加一檔,照度相差一倍:

2 x 2.8 x 2.8 ≈ 4 x 4
2 x 5.6 x 5.6 ≈ 8 x 8
2 x 11 x 11 ≈ 16 x 16

光圈不光控制曝光量,還可以控制景深及成像質量。而這些不在今天的曝光範圍內,我們以後再說。

快門,是相機中控制曝光時間的部件,快門時間越短,曝光時間就越短,進入的光線也就越少。

這個很容易理解,同光圈一樣,快門也有檔位,常見的快門檔位我們以1s 為初始檔位,逐漸加快依次是:

1s,1/2s,1/4s,1/8s,1/15s,1/30s,1/60s,1/125s,1/250s,1/500s,1/1000s

它們依次打開快門的時間比前面少一半,因此曝光量也就減少一半。即1s 快門比1/2s 快門高一檔,1/250s 快門比1/60s 快門低兩檔。

記住光圈及快門的檔位變化,後面我們在說到倒易率的時候要用到。

這裡有兩個特殊的快門時間,1/15s 和1/125s,它們的出現其實主要是為了讓後面的數字變整。

感光度,又稱ISO,是衡量膠片(感光元件)對光線的敏感程度。

未經曝光的膠片遇到光線,膠片上會起化學反應,根據進入光線的多少而在膠片的不同位置產生深淺不一的變化,從而在膠片上留下影像。

有的感光材料非常敏感,只需要一點點光就能讓它起化學反應,而有的感光材料則比較遲鈍,需要大量的光才能讓它感光。美國標準協會(ASA)最早建立了一套關於膠片感光度的標準,之後被普及,並由國際標準化組織(ISO)代替,所以我們通常看到的ASA 100 或者ISO 200 這些都是感光度的參數。

同光圈快門一樣,感光度參數也有檔位,常見的感光度為:

ISO 100,ISO 200,ISO 400,ISO 800......

以此類推,間隔兩倍為一檔。

膠片時代常用的感光度標度除了ASA 標度還有DIN 標度,它們之間的換算以及相對應的感光度的膠片產品如下表所示:

感光度並不是追求越高越好,越高的感光度就越容易出現雜質(顆粒/噪點)。

了解了光圈快門以及感光度,也知道了它們和曝光之間的關係,那麼,怎麼用它們之間的關係來控制曝光呢?這就要說到倒易率了。

我們來簡單梳理一下上面所說的曝光三元素和光線的關係。

光圈越大,進光口徑越大,進光量越多,光圈越小,進光口徑越小,進光量越少;
快門越慢,進光時間越長,進光量越多,快門越快,進光時間越短,進光量越少;
感光度越高,對光線的感應能力越強,感光度越低,對光線的感應能力越弱。

只要曝光量相同,感光材料感受光線的曝光量是一致的,光圈快門感光度的數值是可以互相置換的,這種相互作用的關係,就叫做倒易率(也叫互易律)。

舉例說明,拿陽光十六法則來說,在陽光充足情況下,使用ISO 100 的膠片,這時的準確曝光的光圈應該是f/16,快門是1/125s(感光度的倒數)。

那麼如果把光圈增加一檔,變成f/11,這樣進來的光線就多了一倍,那麼必須要將快門降一檔變成1/250s 才能和剛剛的曝光量相同。

同理,如果光圈縮小一檔變成f/22,那麼快門就應該增加一檔變成1/60s。

也就是說,ISO 100 的情況下,f/16,1/125s 和f/11,1/250s 和f/22,1/60s 三者的曝光量是相同的。

知道倒易率的存在,我們可以隨心所欲的控制自己的光圈快門組合,如果你想要大光圈,就需要加快快門,如果你需要深景深拍攝更多的細節,就需要降低快門。

當然倒易率並不是萬金油,它也有失效的時候,當你用極短(低於1/1000s)或者極長的快門(大於1s)去曝光的時候,倒易率有可能會失效。

 

轉載自 膠片的味道 作者:Kido  

 

延伸閱讀  


你可能也喜歡這些文章