Canon EF 16-35mm f/2.8 超廣角變焦鏡前後代比一比

2011/06/02 09:27

對於超廣角變焦鏡頭來說，透視的控制是非常重要的。超廣角攝影中，給人印象最強烈的視覺效果就是透視，焦距越短、透視效果越強烈，近處的物體令人感覺更近，而遠處的物體則顯得更遠。且此類的鏡頭應用範圍非常廣，易與其它鏡頭配合使用；如果你打算走職業攝影之路，這是值得考慮最早購置的專業鏡頭之一。以下筆者與大夥分享 Canon EF 16-35mm f/2.8 第一和第二代的使用心得，希望有助各位做下手前的參考資料。

超廣角鏡頭的運用可說是相當廣泛，舉例來說，在拍攝廣闊的地景時，你可以借用幾朵浮雲放在主體的後面，為畫面增加一些抽象感，使天空看起來好像永遠向遠方延伸，或者在構圖中放進一棵枯樹，加強這個地點的孤獨感。在拍攝人像時，你可以走近被攝體兩三步，為主體和背景增加些統一性，讓這張照片更有現場感。

不過，使用最廣視角拍攝時，容易導致「無主體」的效果，也就是缺乏吸引注意力的中心 — 這算是超廣角鏡頭初學者的通病。你必須盡量避免過分依賴視角的廣闊，而應使人注意到照片的三個基本元素─廣度、深度、主題。如果你是初學者，嘗試在使用超廣角鏡頭時，為你的照片加個能引起注意的前景是非常重要的。另外需要提醒的是，無論選擇哪一支超廣角的變焦鏡頭，在逆光的時候都要非常小心，它們通常要比其他鏡頭更容易產生鬼影和眩光。

EF 16-35mm f/2.8L USM

超廣角變焦鏡頭的設計難度相當高，以高品質鏡頭聞名於世的德國鏡頭廠商對於此類鏡頭的設計都非常保守，目前市場上流通的也只有區區數款。卡爾‧蔡司唯一的一款自動對焦的Vario-Sonnar T* 17-35mmf/2.8鏡頭已經停產，徠卡M系列的Tri-Elmar-M 16-18-21mm f/4 ASPH三焦點鏡頭嚴格說來並不能說是一支「變焦鏡頭」，R系列的變焦使用者則非常少。

佳能這支EF 16-35mm f/2.8L USM以擁有EF變焦鏡頭中最廣的視角、超大的光圈、大幅度變焦和高速的自動對焦性能而自豪。類似焦段的EF鏡頭有許多代，最早的EF 20-35mm f/2.8L USM就是一支描寫能力非常強的鏡頭，很多器材愛好者都認為它的成像品質要甚至要超過後面兩代鏡頭。客觀地說，對於底片相機而言這是有可能的，主要原因在於它的廣角端只到20mm，設計難度低了不少。第二代的EF 17-35mmf/2.8L USM主要貢獻在於擴展了視角，它在大部分焦段的光學品質上也保持了前代的高水準。

由於品質好而且二手市場上價格不高，這兩代鏡頭現在都很受愛好者的歡迎。第三代的EF16-35mmf/2.8L USM出現在數位時代，由於數位相機對於鏡頭的品質要求更高，因此它在設計上做了比較大的改進。它是EF鏡頭歷史上第一支擁有三種非球面鏡片（研磨、複合、玻璃鑄模）的鏡頭，三片非球面分佈在最前面兩片和最後一片，帶來很高的解析度。這支鏡頭的最佳解析度光圈介於f/8和f/11，再小的光圈下，衍射效應會明顯地降低解析度。

▲EOS-1Ds Mark II, 16-35mm L, 光圈先決, -1/3EV, f/10, 1/160sec, ISO 100（攝影 / 王建軍）

它在16mm段有明顯的桶型畸變，不過這是超廣角變焦鏡頭的通病，幾乎無一例外，在35mm端的變形則已經很微弱了。超廣角變焦鏡頭的通病之二是暗角，全開光圈下16mm端有接近1.5級的暗角，如果在大光圈下使用要注意。

超廣角變焦鏡頭的通病之三是偏色，不少廠商的同類鏡頭都有類似問題，且十分嚴重。EF16-35mmf/2.8L USM在後組使用了兩片超低色散鏡片來糾正各式各樣的成像偏差，以達到相當銳利、高對比和高品質的畫面，殘留的色差、眩光和鬼影亦獲得很好的控制，色彩表現也相當不錯，沒有明顯的色彩偏差。圓形光圈的使用使虛化部分更加漂亮，背景模糊得更自然。所以無論你是用傳統底片相機還是數位相機，都會得到出眾的影像品質表現。事實上，它也是EF系列招牌的超廣角變焦鏡頭。

這個焦段的鏡頭是新聞攝影師的最愛，因此防塵和防潮設計就顯得格外重要。防塵、防潮設計特別適用於EOS-1V/HS、EOS-1Ds Mark III、EOS-1Ds MarkII、EOS-1Ds、EOS-1D Mark III、EOS-1D Mark II和EOS-1D等相機。

該鏡頭最近對焦距離達0.28公尺，也是一項值得誇耀的指標。

▲EOS-1Ds Mark II, 16-35mmL, 手動曝光, f/8, 1/320sec,ISO 100（攝影/趙鋼）