世界是三維的，照片卻是二維的。要在一個平面上表現出三維世界的立體層次，需要攝影師從繪畫理論中，汲取空間縱深感的表達手法。
本文將依次講解遮擋、縱透視、線性透視、空氣感等，幾種攝影中常見的空間表現方式。為了更好的闡述理論，湯瑪斯得到了幾位一流戶外風光攝影師的允許，在文中使用他們的視覺大片作為例子，在此感謝。
《燃燒》，作者：曼聯，http://manunited.tuchong.com
一、遮擋與縱透視
假設下面這張簡化示例圖，是我拍攝的一張照片。如果我告訴你右邊綠色的山峰，實際在更遠的地方，你很可能會覺得莫名其妙。
這就是一張典型的缺乏層次感的照片，如果我們不在前期構圖時採取一些措施，就很可能拍出這種很平的照片。
那麼有哪些手法可以表達空間感呢？
第一種方法非常的簡單，叫做“遮擋”。也就是用一個物體遮住另外一個物體。這樣讀者就會明白，那個被擋住的、輪廓和整體不完整的物體，一定是在更靠後的位置。
例如上面的情況，我可以往左邊走個幾公里，此時紅色的山把綠色的山給擋住了。這樣我拍出來的照片，山之間的層次關係就很明顯了。
在長焦攝影中，由於後面會講的線性透視效應很不明顯，因此遮擋就成了表達空間縱深的關鍵手法。
《雪山幻境》，作者：Thomas看看世界，http://thomaskksj.tuchong.com
上面這張長焦雪山照片，就是非常典型的通過“層層遮擋”來表達空間關係的例子。1標識的岩石，擋住了2處的雲霧，雲霧又遮住了3處的雪山，雪山又把背後藍天遮擋。岩石、雲霧、雪山、藍天，通過層層遞進、互相遮擋的方法，前後關係非常清晰。
再比如下面這張200mm鏡頭拍攝的遠景，冰川、碎石和人物、雲霧以及雪山的縱深，也是通過遮擋（以及後面會講的空氣感），來進行表達的。
《喀喇昆崙背夫》，作者：汗斯，http://tuchong.com/502209/
除了遮擋，在古典繪畫中，畫家還常用縱透視的形式，來表達層次感。
所謂縱透視，就是近的放在畫面低處，遠的放在畫面高處。在攝影中，要拍出縱透視效果很簡單，只需登上高處，提升機位即可。
比如前面的情況，我可以爬到山上，或者放飛無人機，這樣拍到的畫面，紅山在下，綠山在上，也會讓讀者理解這兩座山的前後順序。
比如下面這張聖托裡尼的教堂和遠處的小島，就使用了縱透視。通過較高機位帶來的景物縱向分佈，來增加空間感。
《黃昏的浪漫》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
當然，既然遮擋和縱透視都可以表達空間感，如果我們把這兩者結合起來，照片的三維順序就更加明白無誤了。
例如下圖，藍冰、黑色冰川、薄霧、遠山和天空從下到上縱深排列，同時層層遮擋，雖然是平面的圖像，我們也可以從縱透視和遮擋關係中，看出場景的立體空間感。
《遠山》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
遮擋和縱透視都可以通過前期改變相機機位的方法來實現，攝影師在構圖時不妨多加思考。
例如要拍攝一片森林和後面的小山，如果我們在平地拍攝，低機位元造成了物體互相遮擋，體現了一定前後關係，但縱深感表現不足。
如果我們登上山頂高處，這樣森林和山峰拍出來一上一下，縱深關係有了，但完全分離的景物，空間感還是差了一點。
最好的拍攝機位，可能是在半山腰不高不低的地方，既拍出了遮擋，又體現了縱透視，森林和小山的層次感
攝影中，並不是機位越低或者越高就更好的。恰到好處的構圖，同時利用多種空間表現手法提升層次感，考驗了攝影師的前期功力。
再來仔細對比觀察一下下圖，或許你就能理解攝影以及繪畫中，遮擋和縱透視的精妙效果了。
二、線性透視
在文藝復興之後的西方藝術中，線性透視在繪畫裡大量的被應用，直接導致國外攝影師在拍攝時，很喜歡用大廣角構圖，突出線性透視的方式來表達空間層次。
線性透視，簡而言之講就是“近大遠小”，原本平行的線條，在向遠方延伸時會不斷的會聚，直到在滅點處匯合成一個小點。
在攝影中，我們常用彙聚線、重複縮小以及誇張前景這3種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視下的前中後景層次。
2.1 彙聚線
彙聚線的拍攝，就是要利用場景中向遠方延伸會聚的線性物體，來突出空間感。
例如下面這張大白天順光拍攝的圖片，雖然光影立體感不強，但是這條向遠方不斷延伸會聚的小路，卻給照片帶來了縱深感。
《慕尼克的春天》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
道路，河流，橋等等，都是天然的彙聚線，在前期構圖時取入他們，不僅可以拍出引導線，還能極大的提高照片的層次感。
《風暴》，作者：曼聯，http://manunited.tuchong.com
有時這些彙聚線並不明顯，需要攝影師用心發現。比如你能看出下圖中用到的彙聚線嗎？
《萬壑奔流》，作者：JOYOU'S EYES，http://joyou.tuchong.com
攝影師巧妙的利用天然的礁石和水流，拍出了一根根彙聚線，既引導視線到了遠方的岩石和落日，又利用線性透視，表達出了三維空間感。
2.2 重複縮小
線性透視的一大表現，就是近大遠小。因此如果我們在構圖的時候，特別是廣角拍攝前景時，如果能發現一些重複的物體。那麼這些重複的物體，會在畫面中，由近到遠的不斷縮小，就可以表現出空間感了。
例如下圖，攝影師在構圖時取入了一大片魯冰花，這些原本差不多的花，在畫面中卻是不斷變小的，這樣讀者就能感受到這個不斷向遠方延伸的三維空間。
《山花似海》，作者：Pan Weihao，http://panweihao.tuchong.com
下面這張圖，前後景的實際距離不過十來米，但是在廣角的作用下。重複的正方形鳥居，不斷的變小，這樣我用重複縮小的方法，結合鳥居的互相遮擋以及小路的彙聚線效果，很好的體現出了照片的空間感。
《京都鳥居》，作者：Thomas看看世界，http://thomaskksj.tuchong.com
只要善於發現，自然和生活場景中，有很多不斷重複的物體。在前景中加以利用，空間感自然而然的就表現了出來。
《踏浪尋梅》，作者：JOYOU'S EYES，http://joyou.tuchong.com
2.3 誇張前景
在攝影中，攝影師常常採用低角度、接近拍攝的方式，利用近大遠小的線性透視，誇張的表現前景物體大小，從而讓觀眾理解物體間的前後關係。
比如下圖，低角度拍出來的前景礁石，竟然比畫面右上角的人還大。這種錯位的大小關係，讓讀者立馬就理解了他們的前後空間順序。
《巨人之路》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
誇張前景的關鍵，是要找到原來相對較小的物體，在畫面中表現得和背景中原本較大的物體更大或者差不多大。通過畫面表現和人類認知的錯位關係，才能體現出透視空間感。
例如下圖，我只是左邊畫幾個圓，右邊畫一些小的橢圓。你是不可能從這種簡單的幾何形狀大小中，找出他們的空間關係的。只有我告訴你（或者你看出來）左邊是石頭，右邊是三個小人，你才會感受到這種關係。
如果你的照片中，建築很大，汽車很小，符合人類的認知，那麼這種關係是很難讓人看出他們的前後距離的。
《冰川之夜》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
只有如下圖一樣，帳篷、雪山、銀河這些大小千差萬別的物體，在畫面中卻表現出差不多甚至相反的大小比例時，人們才能認知出他們的空間前後順序。
三、空氣感
在繪畫中，畫家也常常使用一種叫做空氣感的東西來表達層次。比如近處的物體會畫的清晰、鮮豔、銳利一些，遠處的物體，會畫的朦朧、淡雅、模糊一些。
在前期拍攝時，我們可以利用空氣中自然的顆粒（比如清晨的霧氣、中午山間的水汽、城市的霧霾等等），自然而然的拍出空氣感。
《迷幻雷尼爾》，作者：史炎冰，http://tuchong.com/408037/
在後期中，我們也常常對遠處的景物進行減清晰度、經典柔化、高斯模糊甚至後期添加雲霧的方式，來營造空氣感，從而增加照片的層次立體表現力。
《雪山月色》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
四、總結
1. 攝影師在合理的構圖角度，可以利用遮擋和縱透視來突出層次感。
2. 我們可以用彙聚線、重複縮小以及誇張前景這3種方式，利用線性透視的原理來表達空間感。
3. 近處清晰鮮豔，遠處模糊暗淡的空氣感，也是攝影中常見的前後縱深表達手法。
五、練習
一張層次分明、三維立體的照片，往往會使用上面提到的多個空間表現手法，你能在評論區，說出下面3張照片都利用了哪些方法嗎？
《輕舟已過萬重山》，作者：史飛，http://shifei.tuchong.com
《晨光中的蒲甘》，作者：湯瑪斯，http://thomaskksj.tuchong.com
《夏特古道》，作者：曼聯，http://manunited.tuchong.com
轉載自 蜂鳥網 作者：Thomas看看世界 AIRPHOTO
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