曾經和大家提及到過「只要配以適當的掃瞄程序就可以把底片的能力呈現出來」，但這是什麼意思呢？今天我們就來談談「理想的掃瞄品」和「理想的作品」的故事。在很久很久以前，我們曾經介紹過幾種掃瞄負片的軟件和做法，那其實覆蓋了大部份掃瞄時應做的程序，只是好像並沒有從底片特性和處理方法入手，所以就讓我們來說說底片處理從頭到尾的所有事情，這次我們先會說怎樣才是理想的掃瞄品而一切，先由負片開始。
理想的掃瞄品應該是....
負片的最大特色是寬容度高，能夠記錄很大範圍的光暗度。其次就是，市面有很多的選擇，從日光下的 100 度負片以至微光下的 1600 度（natura），或 黑白的 Delta 3200 度負片都有，可以說是基本不同場景的應用都能夠覆蓋得到。因為能夠記錄光暗、有很大寬容性的負片來說，如果曝光正常的一張照片，掃出來的品質一般來說光暗位都會妥善被照顧得到。
▲就像這張就是了，光位沒有被拿掉，而暗位也沒有全部被幹掉。
可能有些朋友就會覺得，這好像反差有點平常，不像在街外看到的店家掃瞄品啊。對，其實這多半是因為店家掃瞄以後所做的後期。其實很簡單，我們可以試想一下，如果在光差不算大的環境下，且曝光正確的情況下，寬容性強的載體，自然就能夠記錄最光到最暗的所有資訊。然而如果所看到的東西，黑的很黑，白的很白，中間的色彩的過渡很不柔順、反差很大之類的，就明顯是有動過手腳了。
至於喜不喜歡，那就是個人喜好的問題，也是個人創作取向的問題，只是我們能夠說的，就是假如拿到的是一張已經被洗掉某些光暗資訊（階調）的照片回家後，您能處理的創意、所能營造的照片風格，可能就會有所局限。
當然不同的底片，調性都有不同。像 Kodak Portra 160NC 就是一支本身色彩已經很淡雅的底片，而 Kodak Ektar 100 本身的反差和色彩就相對比較強等。
▲而鏡頭又是另一個 factor，不過不是今天的主角所以就先放在一旁了。
認識後期處理時的色彩控制
一直以來都說，底片、鏡頭、相機等都只是拍照的一種工具，如果就這樣拍出來就能夠合乎心思的話固然是好。然而如果未能達到心中的目標時，可能就需要透過如色彩、反差等等方法，去把氣氛營造出來。有不少朋友都在問攝影的環節當中，問到不少日本攝影師拍出來的所謂「日系」作品是怎樣做到的，或者說，是用哪一支底片才可以拍出來的呢？答案說出來可能會讓一些朋友掃興，只是...這其實是跟照片沖洗以後的後期處理相關連的。
不是買了底片，用上底片相機以後，就可以拍得像川內倫子或者是蜷川實花那樣風格。同樣的相機，同樣的底片，拍不到同樣的感覺並不奇怪（笑），因為其實他們都是按底片本身的特性，再加上自己本身的創作意志，而把照片營造出他們的風格。
有彩色放大機器的朋友，可以透過放大機上的三色濾片設定，去控制放大出來的作品的風格。同樣的，沒有彩放的朋友們，像我們這樣，能夠做的就是從原圖，透過修圖軟件去把事情做出來。
這是一張冷暖色彩調校的比對圖。中間是正常色彩的原圖，而每個色彩方格的另一端，就是它的相反色彩好像說紅的對面是青色（cyan）的，黑（暗）的對面是 白（光），綠色的對面是品紅色（magenta）等等。這可能對大家來說是有點陌生，只是當我們想把照片弄到像心目中的效果時，這張圖表可能就會有點用了。（笑）
想暖一點的，可以為照片多分一點黃色；想感覺冷一點的，可以多一點青色（cyan）。至於那些淡淡的、感覺有層白霧活像空氣感覺的照片，其實主要是把照片中的暗部（black point）變暗啞（灰）和光部 （white point）進行控制，把光暗的階調收窄然後再適當的把中灰、全灰、光部的讀數調節一下。
▲修圖時多活用「levels」這功能。
▲相對比較淡的感覺就出來了。
▲樓上那張照片的選材比較難突顯出那種風格上的顯示，這張可能會好一點，利用稍為控制畫面的主色調（淡藍和微淡綠）然後再把反差控制一點，就會有著另一番的感受。
▲至於這些調高反差的, 應該就不用說了吧！（笑）
希望大家有這個概念後，就不會再因為一些不同朋友的創作而產生疑惑，以為 A 底片可以拍出日系、B 底片可以怎樣怎樣的。然後下回我們就會談談購買底片、沖洗、到掃瞄過程的處理。
延伸閱讀
本文經Photalks授權轉載，同步刊登於底片掃瞄/後制漫談 (一) - 理想的掃瞄品 和 理想的作品
Photalks
photalks 是取 photography 的音 "pho-tog" 而來的，其實就是想有一個地方，說說攝影。寫東西並不是我們的正業。從字裡行間也可以看得出不同人寫東西的風格。
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