「拜託別說那是生態攝影」，談走火入魔的生物擺拍

2013/09/18 14:52

『程序正義』是當下正夯的話題，用在生態攝影的範疇中，3：2尺寸的方框外，拍攝過程符不符合『程序正義』，應是用來評量是不是『生態攝影』的不錯參考。

上一回在DIGIPHOTO的首篇介紹文【生態攝影與擺拍】中，用自己擺拍的實例，來探討『生態攝影』中適切擺拍的必要性。這只是一個迂迴的濫觴，對於講究純自然狀態下拍照的攝影師而言，其實他們是相當不屑『擺拍』的。

由於個人長年以出版昆蟲生態圖書為業，為了彌補戶外自然攝影在器材、時空、經費、人力各方面的不足，退而求其次在室內用擬真的立場出發，配合昆蟲生態的自然運作，因勢利導的拍出更多、更完整的圖象與內容。在不完全自然的狀態下，拍攝這些沒有惡意、造假、取寵的作品，目的不外就是介紹大眾認識更多的自然與生態。

以國家地理雜誌攝影比賽的蜻蜓照為例

而今，發達的數位科技造就了幾近無門檻的攝影環境，相對的，光怪陸離的人與事當然就層出不窮。話題就從2011年國家地理雜誌攝影比賽結果開始，上圖這張自然類的勝出作品嚴重造假，同時也連帶讓多位評審蒙羞。在被踢爆造假之前，該作者Shikhei Goh的攝影註記中說明，原本並未特別留意這隻蜻蜓，突然遇到驟雨時，還猶疑一陣子是要保護相機去躲雨，還是繼續掌握這難得的光影與氣氛。

得獎結果公布後，主辦單位遭到各方內行者不斷的質疑與撻伐，終於逼得作者最後改口承認，這是請人在旁噴水，模擬下雨拍攝的情景。我想大家都同意，這是不名譽的詐欺得獎，該作品修改後的附記文請詳見：【Grand-Prize Winner and Nature Winner】。無論Shikhei Goh是在大自然或網室、溫室攝影棚拍攝這隻蜻蜓，肯定都屬於『擺拍』，而且是不符生態的『擺拍』。用來當作商業廣告，這本是司空見慣的手法，沒什麼對錯與道德的爭議。可是，用來譁眾取寵、違反規則參加自然攝影比賽，甚至誇大、偽造拍攝過程無比艱辛的說辭，用來誆得『生態攝影大師』的美名，這對許多了解真實生態的大自然愛好者來說，無疑是褻瀆自然的嚴重詐欺行為。

有關該作品造假的分析與說明，我在去年初的臉書中，用了七篇的圖文來詳細剖析過，這裡不再贅述，有興趣的朋友請看當時FB接續的連載。【31、雨景用噴水罐噴不出來的（1）】

不符合「程序正義」的擺拍行為

不懂生態或不尊重自然的攝影師在拍照時，常用嚴重干預自然的方式擺拍生物，這就是我所謂的不符『程序正義』。假如是商業攝影師為了拍攝商品時，將某些動物安排入鏡當作串場、點綴，那也沒什麼好特別譴責的，因為人人都不會將它當作『生態攝影』。一旦某些作品單純用自然的動、植物為對象，經過人為鋪排、造假，拍出來的內容與情境，又很容易讓人誤會是自然狀態下拍攝的，那這不符『程序正義』的擺拍，真的就很要不得。例如許多老練的攝影師都知道，拍攝小動物，除了選角要漂亮、可愛以外，有互動、衝突、故事性等情節，更能增加作品的張力與可看性，所以荒誕的手法層出不窮，甚至離譜到讓人瞠目結舌。

上圖這隻樹蛙本身就長得很可愛，可是靜靜的半身特寫，張力顯然不足。假如能拍到牠在吹泡泡（鼓喉鳴叫），那會精采一些。可是有些自以為是的拍蛙者，顯然沒那個耐性，更不具相關的生態認知，既然拍不到精采的青蛙生態，於是改走邪門歪道，開始虛構故事、安排情境，把容易捕捉、擺布的小可憐抓起來、湊起來、綁起來、甚至釘起來拍。完成的作品在懂生態者的眼中，那是極度的離經叛道，不過在外行記者的傳播下，那些讓人笑掉大牙的造假，竟然經常登上國際知名的大媒體，二手傳播到台灣，就會形成這種不倫不類的報導，不一而足。請見【樹蛙踩甲蟲搭便車】

因為採訪者的膚淺外行，沒有當眾棒喝的批判，經常導致很多攝影師吸毒般的無法自拔。Shikhei Goh絕對是其中的負面代表，他在國際媒體間流傳的紅眼樹蛙作品中，有像李小龍姿勢般的『功夫蛙』，有盛怒中的『中指蛙』，當然，如果他願意，『芭蕾蛙』、『單槓蛙』、『倒立蛙』、『足球蛙』、『劈腿蛙』、『射箭蛙』、『飛天蛙』，通通難不倒他，國內外許多人在網路中已嚴厲批判、廣布，我不想再多所著墨。

但是，咱們還真不乏依樣畫葫蘆的三流攝影老師，在帶隊外拍中，還是慣用讓人極不認同的鋪排、擺拍，污染很多新手的心態與手法，能不譴責嗎？【牠們是這樣拍蛙的】大家應該不難看出，等到所有人拍完滿意的姿勢與作品後，這隻『可憐蛙』不死也剩半條命了。

為了這篇的為文，我特別不當『擺拍』一次，來作個負面的錯誤示範。一樣是先前那隻莫氏樹蛙，我用一隻抓來的小十三星瓢蟲，輕易就能將牠放到樹蛙身上爬行，等牠剛好爬到蛙眼旁『喀擦』一下，馬上獲得看似頗有張力的下圖，結果應該不難掰出扣人心弦的假故事吧！

假如我更無恥一點，這隻樹蛙先讓牠趴在獨角仙身上，甚至獨角仙是攀在爬過水的食蛇龜背上，『三搭一』的世紀機緣於焉誕生。假如不想拍別人掰過的『搭便車』，抓來一大一小兩隻樹蛙，在沒人看得見過程的攝影棚中，只要我不在意搞死牠們，一定可以拍出大蛙口中有兩節外露的蛙腿，夠震憾吧！從頭到尾我都不必後製修片來隱藏線、針，Shikhei Goh可以甘拜下風了！可是，拍攝的程序中，正義在哪？天知地知、良心自知。

什麼才是「正面」的擺拍

爾後，再回過頭來談談正面的擺拍，先請大家看一段【大豉甲】的影片。

畫面中浮在水上快速不規則游動的小蟲子，叫做豉甲，這是在約兩公尺外拍攝的自然生態。這種成群棲息的大豉甲（梅氏圓豉甲）體長約15mm，是靜水域水面上極度活躍的甲蟲，只要有人影晃動、靠近，牠們游水滑動、打轉的速度會急速加快，甚至直接潛入水底避敵。雖然自己以往在野外也拍過單隻的照片，但是那要有十足的耐心等候，才能正巧拍到水灘邊靜止休息中的個體，而且往往不夠近接特寫。

想要讓人觀察牠完整清楚的樣貌，採集一、兩隻回家後，放在裝滿水的小盒子中，等牠慢慢適應新環境時，很容易趁著牠暫停游動時拍下微距特寫，如上圖。

若要呈現豉甲浮在水面時，因體重下沉與水面表面張力所形成的水面彎曲，那麼更需要模擬拍出戶外水域場景，藉著水底背景的影像扭曲，才能襯托出清楚的對比。所以我將這隻大豉甲放在上圖那個長著藻類的小水缸中，只要坐在一旁耐心等候，一樣不難拍到更貼近戶外生態的局部環境模樣與蟲體特寫，如下圖。

介紹豉甲的生態，當然不能錯過牠們身體結構的經典特色。一般昆蟲的頭上左右各有一個大複眼，然而豉甲為了兼顧水面外與水中的視野，牠們單邊的複眼又分隔出上下兩個部分，所以牠們另有『四眼水甲』的別號。唯有拍清楚這個細部的特徵，才能讓人充分明瞭豉甲的複眼如何上下各一的。這種需要在兩、三公分近的距離內，才有辦法拍出微距大特寫的狀況，若真要在自然環境中達成，簡直是天方夜譚。因此，我利用剛死亡不久的展足標本，以60mm微距鏡頭＋Raynox DCR-250來近接拍攝，終能掌握到牠的頭部與複眼的特徵。縱然這是一隻死蟲照片，但是在介紹昆蟲生態的訴求中，它比起那些走火入魔的生物擺拍作品，應該更有資格稱得上是『生態攝影』吧！