小百 × Pentax 67 II 拍人像，追尋生活中最平凡的感動

小百

2013/05/07 11:01

大概是我懶惰成性，面對南部炙熱的氣候，說真的，不管做什麼，都讓人覺得渾身不舒服。相較之下，意興闌珊地窩在書局，泡上一整個下午，應該就是我最常做的消遣，記得三年前的夏天，我就是這樣，認識了攝影師市橋織江。Gift是2009年市橋的第一本攝影集，但其實市橋早在2001年時，就已經是活躍於日本雜誌及廣告界的知名獨立攝影師。

我與Petax 67 II的邂逅

台灣書局可見到的市橋寫真書大概有三本，除了「Gift」，還有「パパイヤと海の夏」以及「Paris」，這些寫真書裡都不難發現，市橋利用中片幅相機的細膩感，拍出獨有的單純，那淡藍色的色調，透出足以安撫人心的寧靜與安詳。過去小百從來不研究器材的，但就在這之後，小百開始對中片幅相機著迷。

中片幅的規格從6×4.5cm、6×6cm、6×7cm、6×8cm、6×9cm到全景（Panorama），在日本使用120底片拍攝的攝影師眾多，如佐內正史Pentax 67，川內倫子Rolleiflex 3.5，市橋織江Mamiya RZ67，中川正子Hasselblad。就算在數位當道的這個時代，都還有濱田英明、長能豐一和清島新……等台灣常見的Pentax 67愛好者，可見中片幅相機仍具有不可抗拒的魅力。

Pentax 67II的相機特點

小百在眾多中判機中，選擇Pentax 67II，主要是因為我以拍攝人像為主，所以做了一些取捨，而不是追隨市橋織江，下面就一起來看看Pentax 67II有哪些特點。其實一開始鎖定的是Rolleiflex的雙反相機（TLR, Twin-Lens Reflex），TLR本身相機的質感很好外，吸引我的就是那腰平特有的拍照方式，帶著雙反相機，感覺魅力值，立刻增加百分之兩百，隨意拿起來裝模作樣一下，總是能吸引旁(ㄋㄩˇ)觀(ㄏㄞˊ)者(ㄇㄣ˙)的目光。

但實際試拍後發現，我在腰平取景構圖上其實有很大的障礙，尤其是在習慣SLR之後，對於腰平上下正確，左右卻顛倒的特殊方向感，有點摸不著頭緒，再者大部分的TLR都是沒有測光表，稀有之測光表版本，價錢可想而知（TLR經典機種，價錢大都仍居高不下），而價錢也是壓倒小百捨棄Rolleiflex的最後一根稻草。

對Pentax 67系列的第一印象，身為風景以及鐵道銘機，除了大、就是重，真的不誇張，67加上鏡頭（105/F2.4）與取景器，總重量為2400克，而我的67II雖然比較輕，對人像手持比較好拍攝，但其實也不輕，鏡頭加上取景器共2250克，有重坦克的美名並非空穴來風。

再來就是那強而有力的快門震動感，這種爽度，絕不是DSLR以及一般35mm底片相機，可以隨意拿來相提並論的，但重重的「Pa、Pa」兩聲，加上超乎想像的重量，其實也有手震的隱憂。雖然在後續的版本都有反光鏡預升的功能，能減少快門釋放時，反光鏡翻動所產生的震動，但預升後，觀景窗也跟著無法觀看，對於手持，非利用腳架的拍攝者來說，根本沒有幫助，種種的因素讓Pentax 67系列在低光源以及安全快門之下的失敗率，就變得高出許多，這也是Pentax 67II在拍攝人像上最需要留意的問題。

小百在選擇底片時，會盡量挑選感光度ISO比較高的，不是因為拍攝環境昏暗所以需要高iso，而是小百對於手動對焦有些恐（(眼力隨著年紀增長急速衰退中），不敢使用大光圈拍攝，因此需要高感光度的底片，來補償快門級數。

▲120底片與一般常用的135，大小上有著明顯差異。

67相機的底片面積是 55 x 70 mm（對角線長度約 89mm），而一般常見的135底片實際面積則是 24 x 36 mm（對角線長度為43.2 mm）。這代表什麼呢？明眼人應該一看就懂，67的片幅整整大了135一倍，也就是過去APS-C的玩家為了解放鏡頭，朝思暮想的全片幅相機，在67相機上正好相反，對APS-C的玩家來說，想要一支50mm標準鏡頭，就必須選擇35mm，但對67相機來說，則是需要找105mm這個焦段，當然光圈也一樣f2.4就相當於f1.2。

這說明一個很誇張的事實，數位所發展APS-C的感光元件，與全片幅相機相差約1.5或1.6倍，大家追求的全幅相機規格，僅是仿造135底片的大小，聽完之後是不是倒吸一口氣？原來67實際片幅，比數位全幅相機大上一倍，可見67的潔淨度以及細膩性有多麼高。

▲Pentax 67II儼然是135DSL的放大版。

▲SMC TAKUMAR 105mm/f2.4。TAKUMAR系列有著不輸哈蘇的解析力，只是雖然105/2.4擁有Pentax強大的SMC鍍膜，但發色及抗耀光性似乎讓老玩家失望，不過仔細想想，對一支150美金上下的鏡頭來說，跟同樣是120的哈蘇鏡頭，這真是親民許多，再者清淡的發色以及逆光下的光斑效果，不是正好正中小百下懷嗎~

外觀及操作介面，擁有豐富的電子系統，也是我選擇67II的原因之一，尤其是當年紀過了18歲之後，已經開始沒辦法同時思考兩個以上的問題時，就必須仰賴可信度較高的系統來協助拍攝。

▲測光、光圈先決、曝光補償、重曝，除了自動對焦之外，Pentax67II應有盡有。

1969年開始生產的Pentax 67大概有幾個版本，被稱為第一代的Asahi Pentax 6×7，1976年後的版本有加入反光鏡預升功能（簡稱MLU版）。1989之後改名為Pentax 67並做了一些升級，最顯著的改變就是快門由機械式轉變為電子式，雖然這有助於提高曝光的精準度，但也代表著開始需要安裝電池，因此也讓當時廣大的天文迷所詬病（天文攝影需要長時間地釋放快門）。

1998推出的Pentax 67II又重新設計，其中最大的不同就是加入了擁有自動曝光以及點測光、矩陣測光、曝光補償的新式AE測光頭，外觀上也重新設計，右手的握把，變的更容易手持以及使用蓄電力更強大CR123A鋰電池，另外還增加非依賴電池的模式，滿足天文攝影迷，一直維持到2009年停產，不同版本的差異也反應在價格上，二手的Pentax 67大概在一萬以內， 67II則是在4萬上下，所以當時在選擇67II時，也是經歷過一番折磨。

Pentax 67II實際拍攝下來，真的令人相當滿意，超細膩的畫面、高銳利度的表現，如果你能克服重量問題，120真的非常值得帶出門，而且不會讓你失望。

▲Pentax 67II測光頭是可以拆換的，如果你不喜歡功能強大的AE，也可以換成一般五棱鏡，或是購買腰平觀景器。

▲新式的AE測光頭，讓Pentax 67II操作的便利性增加不少

▲如果你想體驗腰平，其實可以將AE測光頭拆除試看看。

▲就算是Canon & Nikon各霸一方的當今，Pentax還是擁有許多死忠的親衛隊。

▲Pentax67不管過程中做了什麼改變，本質與內涵還是維持30年不變的經典。

▲67II在裝設底片上，其實沒有135DSL來的便捷，小百在練習了很多次之後，還是老是裝不好，一不小心，前面幾張就會有漏光的問題發生。

▲67II底片安裝示範影片。

小百的使用心得

其實小百並沒有把Pentax67II拿來頻繁地使用，除了每次背出門，就像在舉啞鈴練身體一樣累之外，最大的因素就是拍攝成本太高，120一捲僅能拍攝10張（135是36 or 24張），一般店家沖掃120大約需要200塊錢，如果再加上120底片本身（Fuji PRO 400H，一捲210），隨意算一算「啪」、「啪」兩下，就是一個大雞腿便當，真是心痛。所以用Pentax67II拍照，除了真的要很有愛外，口袋的深度也是要仔細衡量過才行。台灣沖洗底片的價錢其實算很友善，一般135在台灣是120台幣，美國約是20美元左右，法國約是15歐元，日本約1500日圓，但相較於所得來說，要燒底片還真的須要有很大的決心。

在這時代裡，對於還會用底片，並且願意用中片幅相機來拍照的人來說，應該是有很大的意念在，甚至是某種程度的偏激（怨念）。在我自己接觸之後，以及看過一些前輩才明白，這些人對攝影的執著，已經超乎一般人想像，他們甚至堅持要自己手沖，自己放相、掃底，外人很難瞭解當中的樂趣如何。但對他們來說，這才是攝影，因為他們從沒放棄用這種最原始以及高拍攝成本的方法，來拍攝他們所珍惜的事物，過程中他們用心思考、並且放入生活、靈魂和理念。相較於大多數使用數位任意釋放快門的人們來說，這才是真正的攝影魂阿~因此近代120底片被賦予的意義，跟過去已經不相同了，對他們來說是對於整個攝影觀念上，有著不同層級的差別。

過去，小百也一度認為擁有中片幅相機，就能拍出跟市橋織江一樣優美寂靜的照片，但隨著對影像的明白，才瞭解其中的意義。中片幅相機最大的意義不是在成像上的提升，而是幾近正方形的空間構成之中，攝影者如何賦予影像意義。其實我也明白，就算市橋老師將他的Mamiya RZ67送我，幫我裝好底片，幫我調整好光圈、快門，並且在我拍攝完之後，還能親手幫我沖洗底片、放相、掃描，我也成為不了市橋織江。在市橋織江在充滿細膩與透明的畫面裡，表現了生活中所呈現的平凡感動，世界是這樣理所當然的美好，反過來看我們自己，是否已經錯過了什麼。