戰地攝影師 Robert Capa 說：「如果你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。」這句經典名言雖然不是針對超廣角鏡頭而說的，卻無形中成了最好的詮釋。越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的戲劇性效果就會越明顯，因為誇張的透視和扭曲變形，以及前後景物深遠的空間感，強化了影像張力。
在超廣角鏡頭寬廣的視角下，所有的景物、動作或表情在畫面中的比例就會相對的縮小，如果這些是照片要傳達的訊息，靠得不夠近就沒辦法給人深刻的印象，甚至讓人抓不到畫面的重點。不過水能載舟亦能覆舟，超廣角鏡頭若駕馭不當，景物誇張的變形和失真會破壞畫面整體的平衡和美感，因此在追求強烈視覺衝擊的同時也要拿捏分寸，避免造成反效果。最常見的例子就是在拍攝人像的時候，如果距離太近可能造成鼻子或額頭扭曲變形。
▲靠近拍攝讓主體放大填滿整個畫面，讓人一眼就可以掌握重點。
▲利用超廣角鏡頭近大遠小的特性，營造出深遠的空間感。
▲越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的透視感就會越明顯，強化了影像張力。
▲用超廣角鏡頭可以捕捉事件的全貌，靠近拍攝才能夠掌握更多細節。
善用前中後景
要如何營造空間感讓畫面更加立體？這時前中後景的安排就相當重要。以拍攝風景為例，善用前景點綴作為畫面前導，或用天空、山巒作為後景陪襯，才不會讓影像看起來過於空洞，畫面也會更具層次。像是在海邊拍攝時，可以將消波塊、船隻或碼頭作為前景，而拍攝建築時，行人或川流不息的車軌就是很好的前景點綴。由於超廣角鏡頭拍攝時近大遠小的強烈透視感，就算移動相機位置，遠處背景也不會有太大的改變，不過前景的內容會有明顯不同，因此可以靈活運用前景，呈現不同的視覺效果。
前中後景的比例該如何分配呢？其實這沒有強制規定或法則，可以用三分構圖法將前中後景平均分配，也可以端看表現的重點為何，再來決定構圖。例如天空雲彩戲份十足，可能是難得一見的火燒雲，或是藍天點綴著各種有趣形狀的雲團，這時候天空成了主要的視覺焦點，比例就可以佔去畫面大部分，反之若天候狀況不佳，則可以減少天空的比例。
另外，前中後景的分配還要看該張照片是直幅還是橫幅而定，但無論是怎麼樣的構圖，只要畫面上看起來平衡協調，就表示前中後景的分配已經拿捏妥當，而這有賴於平時多看、多拍、多想，自然就能夠精準的安排出具層次的畫面。
▲拍攝風景的時候安排前景點綴畫面，看起來就更豐富有層次。
▲試想如果建築物前少了水池和倒影引導，畫面是不是就顯得空洞呢？
▲藉由前中後景的配置，影像的立體感油然而生。
（下一頁還有廣角人像構圖與水平）
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