在 Nicholas Hughes 的鏡頭下，「景色」不再是重點。斜光水影，月黑風高，在他的畫面下都像水墨渲染，不再清澄而是幽影幢幢，帶著抽象表現畫家 Jon Schueler 的筆觸。《明眼闇影（In Darkness Visible）》系列作品將我們帶入雲蔽月奔的暗夜叢林，沒想到拍攝的地點其實是八百萬人每天摩肩接踵的世界都會倫敦。在人聲雜沓的都心以人造的園林作為捕捉原始印象的場景，同一塊土地的昨夜今日在鏡頭內外錯身。
自然的凝想
站在荒郊野嶺，震懾於山川河海的浩然之氣，再多一步就粉身碎骨的讚嘆裡，還藏有對自身失足可能的驚懼。在 HDR （High Dynamic Range Imaging，高動態範圍成像）的發展下，要拍出像風景明信片上艷陽天與明快風景，再也不是難事。不過如何將攝影師的存在，與眼前撼人心弦的景色互相呼應，或者跳出壯景麗水的窠臼，將腳邊碎浪翻飛落石拋墜的危機感，或遠方未知的蒼茫，從沉默的景色引出迴蕩觀者內心的篇章，端看攝影師的感受力與鋪陳度。
Michel Rajkovic在銳利的影像裡，強調黑與白的明確對比，漸次層疊厚厚積壓的灰沉天空，黑色的山岩被雪的淨白突圍，不管是廣角或對角線構圖的運用，都展現不落俗套的張力。往前直探的斷橋，在數位時代的精細解晰下，帶領觀者進入一場科幻冒險。
同樣使用黑白攝影，Michael Schlegel不追求絲絲入扣的高真解析，而在觀者身邊吹起遮蔽視野的薄霧，部分細節的犧牲，從而蘊釀出山岩有情的低吟細訴。放下相機、反光鏡的有無論戰，Susan Derges帶著感光相紙在田園林蔭間漫遊，將感光紙放在溪水間，由月色和溪流的映射加以曝光，落枝殘葉與淙淙流水都在平面的相片上立體起來，辛棄疾的「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」在耳邊響起。或者建造一個水箱，Susan Derges像個生態畫家，把收集來的各種植物一一排列，再把感光紙置於下方曝光，原本的枯枝朽木就成了樹搖月影的鄉間夜色。
▲Edge Verse I,2007
▲Verse II,2007
▲Field Verse I,2009
▲Standing Open /Utatane
（Nicholas Hughes 在城市街景中拍出對自然的反思！）
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